القصة

منزل الصيادين على بحيرة بواسطة ألبريشت دورر

منزل الصيادين على بحيرة بواسطة ألبريشت دورر



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


كان Durer شخصًا موهوبًا للغاية وضع مهاراته الإبداعية في العديد من الوسائط الفنية المختلفة ، وأبرزها الرسم والنقش. من أشهر الأعمال الفنية التي جاءت من مسيرة ألبريشت دورر Knight ، Death ، and the Devil ، Saint Jerome in his Study ، Melancholia ، Rhinoceros and Hare.

ينظر هذا الموقع بعمق في مسيرة ألبريشت دورر ، إلى ما هو أبعد من مجرد هذه الأعمال المعروفة ويقضي على حياته بشكل عام أيضًا. هناك أيضًا أقسام محددة على رسوماته ونقوشه الخشبية. ربما تكون يد الصلاة هي أشهر رسم له. اتبع الفن الألماني إلى حد ما خطى الفن الإيطالي خلال هذه الفترة بعد فترة وجيزة من العصور الوسطى وكان من النادر أن ينتج شخص من خارج إيطاليا عملاً كان مهمًا للغاية لتطوير أنماط الفن الأوروبي.

في وقت لاحق فقط ، أنتجت ألمانيا باستمرار فنانين عالميين مرموقين ، من أمثال هانز هولباين وفرانز مارك ، على سبيل المثال لا الحصر. جاء فرانز مارك في بداية القرن العشرين ، بعد حوالي 400 عام من الشعور بتأثير دورر لأول مرة. ربما يُنظر إلى Albrecht Durer على أنه واحد من ، إن لم يكن ، الرسام الأكثر مهارة في التاريخ ، وستجد العديد من الصور لهذا النوع من الوسائط الفنية داخل هذا الموقع ، حيث إنها تشغل نسبة كبيرة من أفضل أعماله.

الكآبة هي أفضل رسوماته وقد تلقى قدرًا هائلاً من المناقشات والبحث من أجل اتخاذ قرار بشأن الرمزية والمعتقدات المحتملة للفنان والتي يتم عرضها في العمل الفني. يمكنك أيضًا العثور على لوحات ألبريشت دورر هنا. كانت النقش طريقة فنية شائعة جدًا خلال الفترة التي كان دورر موجودًا فيها ، ولكن في السنوات الأخيرة كان هناك القليل من الاهتمام بهذه الوسيلة المتطلبة ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى حقيقة أن اللون أصبح الآن مهمًا للغاية بالنسبة لمعظم الفنانين المعاصرين ، وهذا النوع من النقوش الخشبية لا تقدم نفس المرونة مثل شيء مثل الزيت على القماش.

في السنوات المتبقية حتى عام 1520 ، ابتكر مجموعة متنوعة من الأعمال. صور الطلاء القائم على الصمغ على القماش (Tamera) في عام 1516. تستكشف النقوش على العديد من الموضوعات في الخدش على ألواح كل من الزنك والحديد. قطعة من بوابة النصر ومسيرة النصر للإمبراطور ماكسيميليان. بالإضافة إلى ذلك ، قام بعمل الزخارف الخارجية لكتاب توسعة الإمبراطور ورسم تمثيل للإمبراطور في وقت قصير جدًا قبل وفاته في عام 1519.

كانت النتيجة أنه في السنوات الأخيرة من حياته ، قدم القليل بالمثل كصانع. من خلال الرسم كان هناك تمثيل لهيرونيموس هولتزشوهير ، لوحتان تشيران إلى سانت جون و St. في النقش النحاسي ، ابتكر دورر صورًا مختلفة فقط ، صور كاردينال كاردينال ماينز (الكاردينال العظيم) ، إيراسموس فريدريك الحكيم ورفاقه الباحث الإنساني ويليبلد بيركهايمر ، ناخب ساكسونيا ، وميلانشثون.

على الرغم من ذلك ، لا يزال هناك متابعون مهمون في جميع أنحاء العالم للنقوش التقليدية ، ومن المؤكد أن Durer في طليعة ذلك.

فنانون مشهورون من شمال أوروبا

كان Durer اسمًا مهمًا في فن شمال أوروبا وانضم إليه في هذه الفئة أسماء أخرى من هولندا (أو هولندا) وألمانيا. ومن هؤلاء هيرونيموس بوش ، ورامبرانت فان راين ، وبيتر بروغل الأكبر ، وجان فيرمير ، وجان فان إيك.

لا يزال العصر الذهبي الهولندي أحد أكثر فترات الفن الأوروبي احترامًا وساعد في دفع الأمور إلى الأمام نحو الحركات الفنية الحديثة التي لدينا اليوم.

ترجع أهمية دورر الخاصة داخل هذه المجموعة من الفنانين جزئيًا إلى تنوع الوسائط والتقنيات التي استخدمها ، والتي تغطي النقوش والنقوش الخشبية والرسومات واللوحات.

فنانون مشهورون من عصر النهضة والباروك من جميع أنحاء أوروبا

كانت الإلهام الأصلي لحركة النهضة من إيطاليا ، قبل الانتقال إلى بقية أوروبا. تضمنت الأسماء الرئيسية المستخدمة خلال هذه الفترة مايكل أنجلو ، ودافنشي ، ورافائيل ، وساندرو بوتيتشلو ، وكارافاجيو.

سوف يدرس هؤلاء في الشمال ويقدرون التقنيات المستخدمة من قبل هؤلاء الأساتذة وسيضيفون صفاتهم الخاصة لإنشاء الفترة الشمالية من عصر النهضة. يمكن رؤية تأثير مماثل في المملكة المتحدة وإسبانيا وفرنسا أيضًا.

ستؤدي إنجازات فناني عصر النهضة والباروك بعد ذلك إلى كل ما تلاه الانطباعية والرومانسية والحركات الفنية في القرن العشرين. لا يزال التأثير الرئيسي لهذه الأسماء الشهيرة لقرون مضت يحتفل به أكاديميون الفن اليوم.

القزحية هي لوحة حساسة تجسد بشكل جميل صفات زهرة السوسن الجميلة ، والتي غطتها أيضًا العديد من الفنانين الآخرين على مر السنين. غطت قزحية فان جوخ الأكثر شهرة المناظر الطبيعية الفرنسية حيث أن هذا عمل لا يزال مخطط له بعناية والذي يحتوي على عدد قليل من المقارنات الواضحة خلال بقية حياته المهنية.

في حين أن إصدار Van Gogh كان جريئًا وعدوانيًا مع اللون ، استخدم Durer أسلوبًا أكثر دقة يتناسب مع الأنماط الشائعة في ذلك الوقت ، حيث كانت التفاصيل تعتبر أكثر أهمية من اللون.

عند التفكير في التأثير الذي أحدثته مسيرة ألبريشت دورر على الفن الأوروبي ، فليس من المستغرب معرفة أن النسخ من رسوماته ولوحاته الأصلية لا تزال تحظى بشعبية كبيرة في جميع أنحاء العالم ، والفن الذي تجده في هذا الموقع هو الأكثر شهرة على الإطلاق.

خضع معظم الفنانين الذين كانوا موجودين في هذا الوقت لعلامات تساؤل كبيرة عند محاولتهم إسناد العمل إليهم بشكل صحيح ، لكن لحسن الحظ لا يوجد الكثير من الجدل حول هذا الفنان ، لذا فإن حدود عمله أكثر وضوحًا.

نهاية العالم الفرسان الاربعة

Apocalypse of the Four Horsemen هي قطعة كلاسيكية أخرى من Albrecht Durer وتستحق إلقاء نظرة فاحصة عليها. إن كتاب نهاية العالم لحفر الفرسان الأربعة مفصل بشكل لا يصدق وكان سيستغرق فنانًا حتى لو كان ماهرًا مثل Durer وقتًا طويلاً لإنتاج مثل هذه القطعة.

إذا كنت ترغب في رؤية المزيد من رسوماته إلى جانب تلك المدرجة في هذا الموقع ، فيرجى استخدام الروابط المتوفرة والتي ستأخذك إلى معرض Art.com Durer الذي لديه الكثير للاستمتاع به.

يمكن اعتبار Albrecht Durer بمثابة الضوء الرائد في عصر النهضة الشمالية وساعد في تشجيع تطويره في العديد من المجالات المختلفة التي لم يتم تغطيتها من قبل مثل صوره غير العادية وصوره الذاتية.

كان Durer أيضًا متخصصًا في الرياضيات والطباعة على الرغم من أن معظم فنه استفاد من مهاراته الأساسية في الرسم والتي تعد بشكل عام أساسًا مهمًا للعديد من الحركات الفنية الأخرى التي تضيف طبقات فنية إضافية في الأعلى. انظر أيضا رسوماته الحيوانية.

وزير في آخن

يعد Minster at Aachen أحد أفضل الأمثلة على مهارات Durer في الرسم الدقيق وهو تصوير تفصيلي لهذا المبنى المعروف جيدًا والذي كان محليًا حيث كان يعيش في ذلك الوقت. لم يكن Durer من الأشخاص الذين بقوا في نفس المكان لفترة طويلة جدًا ، على الرغم من ذلك ، وكان يسافر حول الإمبراطورية الألمانية كما كانت في ذلك الوقت بالإضافة إلى إيطاليا أيضًا من أجل اكتشاف أكبر عدد ممكن من الأفكار الجديدة لضمان أن فنه كان مستنيرًا ومتطورًا حقًا .

أصبحت النقوش واللوحات الأصلية من ألبريشت دورر ذات شعبية كبيرة في السنوات الأخيرة في جميع أنحاء أوروبا وأمريكا الشمالية ، مع إعادة ترسيخه كفنان ماهر ومؤثر لا يزال قوياً. نتيجة لذلك ، هناك نسخ منتظمة تم شراؤها كنسخ من فن Albrecht Durer الأصلي ، مع اهتمام كبير بكل من مطبوعات رسوماته التفصيلية واللوحات الأصلية على حد سواء. توجد هنا أيضًا مطبوعات ألبريشت دورر.


تفاعلات القارئ

تعليقات إلغاء الرد

لقد زرت وأحب Durerhaus ، لكن الاقتحامات الحديثة كثيرة. لماذا تزود غرفة بأشياء مناسبة لفترة زمنية ، ثم نضع الركائز مع لوحات توضيحية حول الغرفة ، بالإضافة إلى واحدة بها تمثال لدورير؟

أنا رسامة أسترالية ، إيطالية المولد ، كلوديا تريجونينج ني ماركوني. كنت أبحث عن صديق لألبريشت دورر ، وحددت نسخة مطبوعة ، في هذه العملية ، أخذتني إلى موقعك ، ومن ثم الرحلة المستديرة للفنان. إنه يذكرني بحياتي الخاصة ، والدي يطبع الأقمشة ، وأنا ، في جنوب أستراليا ، عن طريق الصدفة ، أصبحت واحدة من أفضل أربع رسامين لأزياء البيع بالتجزئة في الولايات المتحدة طوال الفترة من 1971 إلى 1979. يتم نشر أعمالي يوميًا في The Advertiser Newspaper Ltd ، و Broadsheet و The News Ltd ، وصحيفة التابلويد من بين أمور أخرى ، للجماهير عبر الحروف ، وأحيانًا يتم تعويضها. قبل الاستيلاء على التصوير الفوتوغرافي في الإعلان. عملي ، يتم رسمه يدويًا يوميًا ، ومثل الجراح ، أحصل عليه بشكل صحيح ، مرة واحدة فقط. تم النشر ، كوجه لشركة Peoplestores Pty Ltd العظيمة ولأجلها ، سلسلة أقسام البيع بالتجزئة ، ثم كرئيس للرسامين Myer SA Stores Pty Ltd. ، في عمر 22 عامًا فقط. كل المواضيع والبورتريه. وتستمر. لأن هذا أمر طبيعي بالنسبة لي. مثل Durer & # 8211 ، فنان & # 8217s الحياة مدفوعة بالكامل العاطفة. أسميها موسيقى على ورق أو قماش. بمجرد أن تبدأ ، تستمر. ومثل العزف على آلة موسيقية ، يبدأ في الطفولة. لا تعرف أبدًا إلى أين ستقود.
سأزور منزل Durer & # 8217 ، إذا زرت في المستقبل. لحسن الحظ ، أخذني الإنترنت إلى هناك اليوم ، أطيب التمنيات.

لقد زرت منزل Durer منذ عدة سنوات. بينما وجدت أنه من الممتع & # 8220humbling & # 8221 بمعنى ما أن أكون في نفس المنزل الذي كان يعيش فيه ، فقد أدهشني أنه اعتقد أنه لا يشبه المنزل الذي عاش فيه. كان ألبريشت فنانًا. كان من الممكن أن يمتلئ منزله باللوحات والمنحوتات والزهور والألوان. لا تنقل غرف المنزل هذا & # 8217t. خيبة أمل أخرى كانت رؤية علامات التفسير في & # 8220period room & # 8221 ، مما جعلها غير فترة. انظر إلى إحدى الصور التي استخدمتها في مقالتك الرائعة: غرفة محاطة بأكشاك بلاستيكية بيضاء عليها بطاقات معلومات. إن متعة الذهاب إلى منزل قديم تحول إلى متحف هو تجربة ما اختبره المالك الأصلي ، بصريًا على الأقل. يحتوي Durer House على فترة & # 8220 Stuff & # 8221 ، لكنه لا ينقل أي إحساس بالروح أو الإنسانية للفنان الذي عاش وخلق هناك.


محتويات

بدايات الحياة (1471-1490) تصحيح

ولد دورر في 21 مايو 1471 ، وهو الطفل الثالث والابن الثاني لألبريشت دورر الأكبر وباربرا هولبر ، اللذين تزوجا عام 1467 وأنجبا ثمانية عشر طفلاً معًا. [5] [6] ألبريشت دورر الأكبر (في الأصل ألبريشت أجتوسي) ، كان صائغًا ناجحًا انتقل بحلول عام 1455 إلى نورمبرغ من أجتوس ، بالقرب من جيولا في المجر. [7] تزوج هولبر ، ابنة سيده ، عندما أصبح هو نفسه سيدًا. [6] أحد إخوة ألبريشت ، هانز دورر ، كان أيضًا رسامًا وتدرب تحت قيادته. تولى إندريس دورر ، وهو شقيق آخر لألبريشت ، إدارة أعمال والدهم وكان صائغًا رئيسيًا. [8] الاسم الألماني "Dürer" هو ترجمة من المجرية ، "Ajtósi". [7] في البداية ، كانت كلمة "Türer" ، وتعني البواب ، والتي تعني "ajtós" باللغة الهنغارية (من "ajtó" ، أي الباب). يظهر باب في شعار النبالة الذي حصلت عليه العائلة. قام ألبريشت دورر الأصغر لاحقًا بتغيير "Türer" ، وهو أسلوب والده في لقب العائلة ، إلى "Dürer" ، للتكيف مع لهجة نورمبرغ المحلية. [6]

غادر أنطون كوبرجر ، الأب الروحي لدورر ، صياغة الذهب ليصبح طابعًا وناشرًا في عام ولادة دورر. أصبح الناشر الأكثر نجاحًا في ألمانيا ، حيث امتلك في النهاية 24 مطبعة وعددًا من المكاتب في ألمانيا وخارجها. كان أشهر منشورات كوبرجر هو نورمبرغ كرونيكل، تم نشره عام 1493 في الطبعات الألمانية واللاتينية. احتوت على رسم غير مسبوق 1،809 نقوش خشبية (وإن كان مع العديد من الاستخدامات المتكررة لنفس الكتلة) بواسطة ورشة Wolgemut. ربما عمل Dürer على بعض هذه الأشياء ، حيث بدأ العمل في المشروع عندما كان مع Wolgemut. [9]

لأن دورر ترك كتابات سيرته الذاتية وكان معروفًا على نطاق واسع في منتصف العشرينات من عمره ، فقد تم توثيق حياته جيدًا في عدة مصادر. بعد سنوات قليلة من الدراسة ، تعلم دورر أساسيات صياغة الذهب والرسم من والده. على الرغم من أن والده أراده أن يواصل تدريبه كصائغ ذهب ، إلا أنه أظهر موهبة مبكرة في الرسم لدرجة أنه بدأ كمتدرب لمايكل وولجموت في سن الخامسة عشرة عام 1486. ​​[10] صورة شخصية ، رسم في نقطة فضية ، بتاريخ 1484 (ألبرتينا ، فيينا) "عندما كنت طفلاً" ، كما جاء في كتابته اللاحقة. كان Wolgemut الفنان الرائد في نورمبرغ في ذلك الوقت ، حيث كان لديه ورشة عمل كبيرة تنتج مجموعة متنوعة من الأعمال الفنية ، ولا سيما النقوش الخشبية للكتب. كانت نورمبرغ آنذاك مدينة مهمة ومزدهرة ومركزًا للنشر والعديد من الحرف الفاخرة. كان لها روابط قوية مع إيطاليا ، وخاصة البندقية ، وهي مسافة قصيرة نسبيًا عبر جبال الألب. [9]

تجول والزواج (1490 - 1494) عدل

بعد الانتهاء من تدريبه المهني ، اتبع دورر العادة الألمانية الشائعة في أخذها تجول- سنوات فجوة التأثير - حيث تعلم المتدرب المهارات من فنانين في مجالات أخرى كان على دورر أن يقضي حوالي أربع سنوات. غادر في عام 1490 ، ربما للعمل تحت قيادة مارتن شونغاور ، النقش الرائد في شمال أوروبا ، لكنه توفي قبل وقت قصير من وصول دورر إلى كولمار في عام 1492. ومن غير الواضح إلى أين سافر دورر في الفترة الفاصلة ، على الرغم من أنه من المحتمل أنه ذهب إلى فرانكفورت وهولندا. في كولمار ، تم استقبال دورر من قبل إخوة شونغاور ، الصائغين كاسبار وبول والرسام لودفيج. في عام 1493 ذهب دورر إلى ستراسبورغ ، حيث كان سيختبر تمثال نيكولاس غيرهارت. رُسمت أول صورة ذاتية رسمها دورر (الآن في متحف اللوفر) ​​في هذا الوقت ، ربما ليتم إعادتها إلى خطيبته في نورمبرغ. [9]

في أوائل عام 1492 ، سافر دورر إلى بازل للإقامة مع شقيق آخر لمارتن شونغاور ، صائغ الذهب جورج. [رقم 1] بعد فترة وجيزة من عودته إلى نورمبرغ ، في 7 يوليو 1494 ، في سن 23 عامًا ، تزوج دورر من أغنيس فراي بعد ترتيب تم إجراؤه أثناء غيابه. كانت أغنيس ابنة عامل نحاسي بارز (وعازف قيثارة هاوٍ) في المدينة. ومع ذلك ، لم ينشأ أي أطفال عن الزواج ، ومع اسم ألبريشت ، تلاشى اسم دورر. لم يكن الزواج بين Agnes و Albrecht زواجًا سعيدًا بشكل عام ، كما يتضح من رسائل Dürer التي سخر فيها إلى Willibald Pirckheimer بنبرة قاسية للغاية عن زوجته. ووصفها بأنها "غراب عجوز" وأبدى ملاحظات بذيئة أخرى. كما لم يخف بيركهايمر كراهيته تجاه أغنيس ، واصفا إياها بأنها زاهية بخيلة ولسان مرير ، والتي ساعدت في التسبب في وفاة دورر في سن مبكرة. [11] يتكهن أحد المؤلفين بأن ألبريشت كان ثنائي الجنس ، إن لم يكن مثليًا ، بسبب العديد من أعماله التي تحتوي على موضوعات عن الرغبة الجنسية المثلية ، فضلاً عن الطبيعة الحميمة لمراسلاته مع بعض الأصدقاء الذكور المقربين جدًا. [12]

الرحلة الأولى إلى إيطاليا (1494 - 1495) عدل

في غضون ثلاثة أشهر من زواجه ، غادر دورر إلى إيطاليا بمفرده ، ربما بسبب تفشي الطاعون في نورمبرج. قام بعمل رسومات بالألوان المائية أثناء سفره فوق جبال الألب. نجا البعض والبعض الآخر يمكن استنتاجه من المناظر الطبيعية الدقيقة لأماكن حقيقية في أعماله اللاحقة ، على سبيل المثال نقشه عدو.

في إيطاليا ، ذهب إلى البندقية لدراسة عالمها الفني الأكثر تقدمًا. [13] من خلال وصاية Wolgemut ، تعلم Dürer كيفية عمل مطبوعات في نقطة جافة وتصميم نقوش خشبية على الطراز الألماني ، استنادًا إلى أعمال Schongauer و Housebook Master. [13] كان بإمكانه أيضًا الوصول إلى بعض الأعمال الإيطالية في ألمانيا ، لكن الزيارتين اللتين قاما بهما إلى إيطاليا كان لهما تأثير هائل عليه. كتب أن جيوفاني بيليني كان أقدم ولا يزال أفضل الفنانين في البندقية. تُظهر رسوماته ونقوشه تأثير الآخرين ، ولا سيما أنطونيو بولايولو ، مع اهتمامه بنسب جسد لورينزو دي كريدي وأندريا مانتيجنا ، اللذين أنتج عملهما نسخًا أثناء التدريب. [14] ربما قام دورر أيضًا بزيارة بادوفا ومانتوا في هذه الرحلة. [رقم 2]

العودة إلى نورمبرغ (1495-1505) تحرير

عند عودته إلى نورمبرغ عام 1495 ، افتتح دورر ورشته الخاصة (كان الزواج شرطًا لذلك). على مدى السنوات الخمس التالية ، دمج أسلوبه بشكل متزايد التأثيرات الإيطالية في الأشكال الشمالية الأساسية. يمكن القول إن أفضل أعماله في السنوات الأولى من ورشة العمل كانت مطبوعاته الخشبية ، ومعظمها دينية ، ولكن بما في ذلك المشاهد العلمانية مثل بيت حمام الرجال (حوالي 1496). كانت هذه أكبر حجما وأكثر دقة من الغالبية العظمى من النقوش الخشبية الألمانية حتى الآن ، وأكثر تعقيدًا وتوازنًا في التركيب.

يُعتقد الآن أنه من غير المحتمل أن يقوم دورر بقطع أي من القوالب الخشبية بنفسه ، وكان من الممكن أن يؤدي هذه المهمة حرفي متخصص. ومع ذلك ، من الواضح أن تدريبه في استوديو Wolgemut ، الذي صنع العديد من قطع المذبح المنحوتة والمطلية وكلاهما مصمم ومقطع للكتل الخشبية لقص الخشب ، قد منحه فهمًا كبيرًا لما يمكن تصنيعه من التقنية ، وكيفية العمل مع قواطع الكتل. قام دورر إما برسم تصميمه مباشرة على الكتلة الخشبية نفسها ، أو لصق رسم ورقي على الكتلة. في كلتا الحالتين ، تم إتلاف رسوماته أثناء تقطيع الكتلة.

سلسلته المكونة من ستة عشر تصميمًا لـ نهاية العالم [15] بتاريخ 1498 ، كما هو نقشه القديس ميخائيل محاربة التنين. قام بعمل المشاهد السبعة الأولى من شغف كبير في نفس العام ، وبعد ذلك بقليل ، سلسلة من أحد عشر عن العائلة المقدسة والقديسين. ال سبعة أحزان Polyptychبتكليف من فريدريك الثالث ملك ساكسونيا عام 1496 ، تم إعدامه من قبل دورر ومساعديه ج. 1500. في عام 1502 ، توفي والد دورر. حوالي 1503-1505 أنتج دورر أول 17 من مجموعة توضح حياة العذراءالذي لم ينته منذ عدة سنوات. لا هذه ولا شغف كبير تم نشرها كمجموعات حتى عدة سنوات بعد ذلك ، ولكن تم بيع المطبوعات بشكل فردي وبأعداد كبيرة. [9]

خلال الفترة نفسها ، درب دورر نفسه على الفن الصعب المتمثل في استخدام المنصة لعمل النقوش. من المحتمل أنه بدأ في تعلم هذه المهارة أثناء تدريبه المبكر مع والده ، لأنها كانت أيضًا مهارة أساسية للصائغ. في عام 1496 أعدم الابن الضال، والتي خصها المؤرخ الفني في عصر النهضة الإيطالي جورجيو فاساري بالثناء بعد عدة عقود ، مشيرًا إلى جودتها الجرمانية. سرعان ما أنتج بعض الصور الرائعة والأصلية ، على وجه الخصوص عدو (1502), وحش البحر (1498) و القديس يوستاس (ج. 1501) ، مع خلفية المناظر الطبيعية والحيوانات مفصلة للغاية. له المناظر الطبيعية لهذه الفترة ، مثل بركة في الغابة و مطحنة الصفصاف، مختلفة تمامًا عن ألوانه المائية السابقة. هناك تركيز أكبر بكثير على التقاط الغلاف الجوي ، بدلاً من تصوير التضاريس. لقد صنع عددًا من مادونا ، وشخصيات دينية فردية ، ومشاهد صغيرة مع شخصيات فلاحية كوميدية. المطبوعات قابلة للحمل بشكل كبير ، وقد جعلت هذه الأعمال من Dürer مشهورة في جميع أنحاء المراكز الفنية الرئيسية في أوروبا في غضون سنوات قليلة جدًا. [9]

زار الفنان الفينيسي جاكوبو دي بارباري ، الذي التقى به دورر في البندقية ، نورمبرغ في عام 1500 ، وقال دورر إنه تعلم الكثير عن التطورات الجديدة في المنظور والتشريح والنسبة منه. [16] كان De 'Barbari غير راغب في شرح كل ما يعرفه ، لذلك بدأ Dürer دراسته الخاصة ، والتي ستصبح انشغالًا مدى الحياة. تُظهر سلسلة من الرسومات الموجودة تجارب دورر في التناسب البشري ، مما أدى إلى النقش الشهير لـ آدم وحواء (1504) ، مما يدل على دقته أثناء استخدام البورين في تركيب أسطح اللحم. [9] هذا هو النقش الوحيد الموجود باسمه الكامل.

ابتكر دورر أعدادًا كبيرة من الرسومات التمهيدية ، خاصةً للوحاته ونقوشه ، ونجى الكثير منها ، وأشهرها Betende Hände (يد الصلاة) من حوالي عام 1508 ، دراسة لرسول في مذبح هيلر. استمر في عمل الصور بالألوان المائية ولون الجسم (عادة ما تكون مجتمعة) ، بما في ذلك عدد من الأرواح الساكنة لأقسام المروج أو الحيوانات ، بما في ذلك يونغ هير (1502) و قطعة كبيرة من العشب (1503).

الرحلة الثانية إلى إيطاليا (1505-1507) عدل

في إيطاليا ، عاد إلى الرسم ، في البداية أنتج سلسلة من الأعمال المنفذة في تمبرا على الكتان. وتشمل هذه الصور والمذابح ، ولا سيما ، Paumgartner مذبح و العشق من المجوس. في أوائل عام 1506 ، عاد إلى البندقية وبقي هناك حتى ربيع عام 1507. [4] بحلول هذا الوقت ، اكتسبت نقوش دورر شهرة كبيرة وتم نسخها. في البندقية حصل على عمولة قيمة من الجالية الألمانية المهاجرة لكنيسة سان بارتولوميو. كانت هذه قطعة المذبح المعروفة باسم العشق للعذراء أو ال عيد أكاليل الزهور. يتضمن صورًا لأعضاء الجالية الألمانية في البندقية ، لكنه يظهر تأثيرًا إيطاليًا قويًا. حصل الإمبراطور رودولف الثاني عليها لاحقًا ونقلها إلى براغ. [17]

نورمبرغ والأعمال الفنية (1507-1520) تحرير

على الرغم من الاحترام الذي كان يحظى به من قبل الفينيسيين ، عاد دورر إلى نورمبرغ بحلول منتصف عام 1507 ، وبقي في ألمانيا حتى عام 1520. انتشرت سمعته في جميع أنحاء أوروبا وكان على علاقات ودية وتواصل مع معظم الفنانين الرئيسيين بما في ذلك رافائيل . [رقم 3]

بين عامي 1507 و 1511 عمل دورر على بعض لوحاته الأكثر شهرة: آدم وحواء (1507), استشهاد العشرة آلاف (1508 ، لفريدريك من ساكسونيا) ، العذراء مع السوسن (1508) ، المذبح افتراض العذراء (1509 ، ليعقوب هيلر من فرانكفورت) ، و العشق من الثالوث (1511 ، لماثيوس لانداور). خلال هذه الفترة ، أكمل أيضًا سلسلتين من النقوش الخشبية ، و شغف كبير و ال حياة العذراء، تم نشر كلاهما في عام 1511 مع الإصدار الثاني من نهاية العالم سلسلة. تُظهر النقوش الخشبية لما بعد البندقية تطور دورر لتأثيرات نمذجة تشياروسكورو ، [19] مما يخلق نغمة متوسطة في جميع أنحاء الطباعة يمكن أن تتناقض معها الإبرازات والظلال.

تشمل الأعمال الأخرى من هذه الفترة السبعة والثلاثين القليل من العاطفة نُشرت النقوش الخشبية لأول مرة في عام 1511 ، ومجموعة من خمسة عشر نقشًا صغيرًا حول نفس الموضوع في عام 1512. اشتكى من أن اللوحة لم تجني ما يكفي من المال لتبرير الوقت الذي يقضيه مقارنة بمطبوعاته ، ولم ينتج أي لوحات من عام 1513 إلى 1516. في 1513 و 1514 أنشأ دورر نقوشه الثلاثة الأكثر شهرة: الفارس والموت والشيطان (1513 ، ربما على أساس إيراسموس كتيب الفارس المسيحي), [20] القديس جيروم في دراسته، والمثيرة للجدل ميلينكوليا أنا (كلاهما عام 1514 ، العام الذي ماتت فيه والدة دورر). [رقم 4] كانت الرسومات المعلقة بالقلم والحبر لعمل دورر الفني لعام 1513 مسودات لصديقه بيركهايمر. تم استخدام هذه المسودات لاحقًا لتصميم ثريات Lusterweibchen ، التي تجمع بين قرن الوعل والنحت الخشبي.

في عام 1515 ، ابتكر نقش خشبي من وحيد القرن الذي وصل إلى لشبونة من وصف ورسم مكتوب من قبل فنان آخر ، دون أن يرى الحيوان بنفسه. صورة وحيد القرن الهندي ، تتمتع الصورة بقوة لدرجة أنها لا تزال واحدة من أشهرها وما زالت مستخدمة في بعض كتب العلوم المدرسية الألمانية حتى أواخر القرن الماضي. [9] في السنوات التي سبقت عام 1520 ، أنتج مجموعة واسعة من الأعمال ، بما في ذلك القوالب الخشبية لأول خرائط نجوم مطبوعة غربية في عام 1515 [22] وصورًا في درجة الحرارة على الكتان في عام 1516. جاءت تجاربه الوحيدة مع النقش في هذه الفترة ، أنتج خمسة 1515-1516 والسادس 1518 ، وهي تقنية ربما تخلى عنها لأنها غير مناسبة لجماليته ذات الشكل الكلاسيكي المنهجي. [23]

رعاية ماكسيميليان الأول تحرير

منذ عام 1512 ، أصبح ماكسيميليان الأول الراعي الرئيسي لدورر. عمولة ح قوس النصر، وهو عمل ضخم طُبع من 192 كتلة منفصلة ، ويرجع جزء من رمزيتها إلى ترجمة Pirckheimer لكتاب Horapollo الهيروغليفية. تم تصميم برنامج التصميم والشروحات من قبل يوهانس ستابيوس ، والتصميم المعماري من قبل الباني الرئيسي ورسام البلاط يورغ كولدير ، وقطع الخشب نفسه بواسطة هيرونيموس أندريا ، مع دورر كمصمم رئيسي. المنحنى تلاه موكب النصرتم وضع البرنامج في عام 1512 من قبل ماركس تريتز-سوروين ويتضمن نقوشًا خشبية لألبرشت ألتدورفر وهانس سبرينغينكلي ، بالإضافة إلى دورر.

عمل دورر بالقلم على الصور الهامشية لإصدار كتاب صلاة الإمبراطور المطبوع ، وكانت هذه الصور غير معروفة تمامًا حتى نُشرت الفاكسات في عام 1808 كجزء من أول كتاب نُشر في الطباعة الحجرية. توقف عمل دورر في الكتاب لسبب غير معروف ، واستمر فنانون من بينهم لوكاس كرانش الأكبر وهانس بالدونغ في الزخرفة. قام دورر أيضًا بعمل عدة صور للإمبراطور ، بما في ذلك واحدة قبل وقت قصير من وفاة ماكسيميليان في عام 1519.

رحلة إلى هولندا (1520-1521) تحرير

جاءت وفاة ماكسيميليان في وقت كان فيه دورر يشعر بالقلق من أنه فقد "بصري وحرية يدي" (ربما بسبب التهاب المفاصل) وتأثر بشكل متزايد بكتابات مارتن لوثر. [24] في يوليو 1520 ، قام دورر برحلته الرابعة والأخيرة ، لتجديد المعاش الإمبراطوري الذي أعطاه له ماكسيميليان ولتأمين رعاية الإمبراطور الجديد تشارلز الخامس ، الذي كان من المقرر تتويجه في آخن. سافر دورر مع زوجته وخادمتها عبر نهر الراين إلى كولونيا ثم إلى أنتويرب ، حيث تم استقباله جيدًا وأنتج العديد من الرسومات بالفضة والطباشير والفحم. بالإضافة إلى حضوره حفل التتويج ، زار كولونيا (حيث أعجب بلوحة ستيفان لوشنر) ، نيميغن ، 's-Hertogenbosch ، بروج (حيث رأى مايكل أنجلو مادونا من بروج) ، غينت (حيث أعجب بفان إيك مذبح غينت) و [25] وزيلاند.

أخذ دورر مخزونًا كبيرًا من المطبوعات معه وكتب في مذكراته لمن أعطاها أو تبادلها أو باعها ، وكم. يوفر هذا معلومات نادرة عن القيمة النقدية الموضوعة على المطبوعات في هذا الوقت. على عكس اللوحات ، نادرًا ما يتم توثيق بيعها. [26] أثناء تقديم أدلة وثائقية قيمة ، تكشف مذكرات دورر الهولندية أيضًا أن الرحلة لم تكن مربحة. على سبيل المثال ، قدم دورر صورته الأخيرة لماكسيميليان لابنته ، مارغريت من النمسا ، لكنه في النهاية استبدل الصورة ببعض القماش الأبيض بعد أن كرهت مارغريت الصورة ورفضت قبولها. خلال هذه الرحلة ، التقى أيضًا ببرنارد فان أورلي ، وجان بروفوست ، وجيرارد هورينبوت ، وجان مون ، ويواكيم باتينير ، وتوماسو فينسيدور ، على الرغم من أنه لم يقابل ، على ما يبدو ، كوينتين ماتسيس. [27]

بعد أن حصل على معاشه التقاعدي ، عاد دورر إلى منزله في يوليو 1521 ، بعد أن أصيب بمرض غير محدد ، أصابه بقية حياته ، وقلل بشكل كبير من معدل عمله. [9]

السنوات الأخيرة ، نورمبرغ (1521-1528) تحرير

عند عودته إلى نورمبرغ ، عمل دورر في عدد من المشاريع الكبرى ذات الموضوعات الدينية ، بما في ذلك مشهد الصلب ومحادثة ساكرا ، على الرغم من عدم اكتمال أي منهما. [28] ربما يرجع هذا جزئيًا إلى تدهور صحته ، ولكن ربما أيضًا بسبب الوقت الذي أمضاه في إعداد أعماله النظرية في الهندسة والمنظور ، ونسب الرجال والخيول ، والتحصين.

ومع ذلك ، كانت إحدى نتائج هذا التحول في التركيز أنه خلال السنوات الأخيرة من حياته ، أنتج دورر القليل نسبيًا كفنان. في الرسم ، لم يكن هناك سوى صورة شخصية لهيرونيموس هولتزشوهير ، أ مادونا والطفل (1526), سالفاتور موندي (1526) ، ولوحان يظهران القديس يوحنا مع القديس بطرس في الخلفية وسانت بول مع القديس مرقس في الخلفية. هذا آخر عمل رائع ، الرسل الأربعة، من قبل دورر إلى مدينة نورمبرغ - على الرغم من أنه حصل على 100 جيلدر في المقابل. [29]

أما بالنسبة للنقوش ، فقد اقتصر عمل دورر على الصور والرسوم التوضيحية لأطروحته. تشمل الصور الكاردينال الناخب ألبرت من ماينز فريدريك الحكيم ، وناخب ساكسونيا والعالم الإنساني ويليبالد بيركهايمر فيليب ميلانشثون ، وإيراسموس من روتردام. بالنسبة لأولئك من الكاردينال ، Melanchthon ، والعمل الأخير Dürer الرئيسي ، صورة مرسومة لنورمبرغ الأرستقراطي Ulrich Starck ، صور Dürer الجالسين في الملف الشخصي.

على الرغم من شكواه من افتقاره إلى التعليم الكلاسيكي الرسمي ، كان دورر مهتمًا بشكل كبير بالمسائل الفكرية وتعلم الكثير من صديق طفولته ويليبالد بيركهايمر ، الذي استشاره بلا شك بشأن محتوى العديد من صوره. [30] كما أنه نال رضا كبير من صداقاته ومراسلاته مع إيراسموس وعلماء آخرين. نجح دورر في إنتاج كتابين خلال حياته. نُشر "الكتب الأربعة عن القياس" في نورمبرج عام 1525 وكان أول كتاب للكبار عن الرياضيات باللغة الألمانية ، [9] كما استشهد به غاليليو وكبلر لاحقًا. الآخر ، وهو عمل عن تحصينات المدينة ، نُشر عام 1527. نُشر كتاب "الكتب الأربعة عن النسب البشرية" بعد وفاته ، بعد وفاته بفترة وجيزة عام 1528. [4]

توفي دورر في نورمبرج عن عمر يناهز 56 عامًا ، تاركًا عقارًا قيمته 6874 فلورين - وهو مبلغ كبير. دفن في جوهانيسفريدهوف مقبرة. يظل منزله الكبير (الذي تم شراؤه عام 1509 من ورثة عالم الفلك برنارد فالتر) ، حيث توجد ورشته وحيث عاشت أرملته حتى وفاتها في عام 1539 ، معلمًا بارزًا في نورمبرغ. [9]

دورر وتحرير الإصلاح

تشير كتابات دورر إلى أنه ربما كان متعاطفًا مع أفكار لوثر ، على الرغم من أنه من غير الواضح ما إذا كان قد ترك الكنيسة الكاثوليكية. كتب دورر عن رغبته في رسم لوثر في مذكراته عام 1520: "ويساعدني الله في أن أذهب إلى الدكتور مارتن لوثر لذلك أعتزم أن أصنع صورة له بعناية كبيرة ونقشها على لوح نحاسي لإنشاء صورة ذكرى دائمة للرجل المسيحي الذي ساعدني في التغلب على العديد من الصعوبات ". [31] في رسالة إلى نيكولاس كراتزر عام 1524 ، كتب دورر ، "بسبب إيماننا المسيحي علينا أن نقف في الاحتقار والخطر ، لأننا مكروهون وندعوون بالزنادقة". الأكثر دلالة هو أن بيركهايمر كتب في رسالة إلى يوهان تشيرتي في عام 1530: "أعترف أنني في البداية كنت أؤمن بوثر ، مثل ألبرت ذاكرتنا المباركة. ولكن كما يمكن لأي شخص أن يرى ، فقد أصبح الوضع أسوأ". قد يكون دورر قد ساهم في تكليف مجلس مدينة نورمبرغ بالعظات والخدمات اللوثرية في مارس 1525. وتجدر الإشارة إلى أن دورر كان على اتصال بالعديد من الإصلاحيين ، مثل زوينجلي ، وأندرياس كارلستادت ، وميلانشثون ، وإيراسموس ، وكورنيليوس جرافيس الذي تلقى منه دورر خطاب لوثر. السبي البابلي في عام 1520. [32] ومع ذلك ، يُقال إن إيراسموس وسي. أيضًا ، اعتبارًا من عام 1525 ، "العام الذي شهد ذروة حرب الفلاحين وانهيارها ، يمكن رؤية الفنان وهو ينأى بنفسه إلى حد ما عن الحركة [اللوثرية]."

كما يُزعم أن أعمال دورر اللاحقة تظهر تعاطفًا مع البروتستانت. له 1523 العشاء الأخير غالبًا ما يُفهم أن النقش الخشبي له موضوع إنجيلي ، ويركز كما هو الحال على اعتناق المسيح للإنجيل ، بالإضافة إلى تضمين كأس القربان ، وهو تعبير عن المطلق البروتستانتي ، [34] على الرغم من أن هذا التفسير قد تم التشكيك فيه. [35] قد يكون تأجيل نقش القديس فيليب ، الذي اكتمل في عام 1523 ولكن لم يتم توزيعه حتى عام 1526 ، بسبب عدم ارتياح دورر لصور القديسين حتى لو لم يكن دورر أحد محاربي الأيقونات ، في سنواته الأخيرة قام بتقييم الدور والتشكيك فيه من الفن في الدين. [36]

كان لدورر تأثير كبير على الفنانين من الأجيال التالية ، وخاصة في مجال الطباعة ، الوسيلة التي من خلالها عاش معاصروه فنه في الغالب ، حيث كانت لوحاته في الغالب في مجموعات خاصة موجودة في عدد قليل من المدن. كان نجاحه في نشر سمعته في جميع أنحاء أوروبا من خلال المطبوعات مصدر إلهام بلا شك لكبار الفنانين مثل رافائيل وتيتيان وبارميجيانينو ، الذين تعاونوا جميعًا مع صانعي الطباعة للترويج لأعمالهم وتوزيعها.

يبدو أن نقوشه كان لها تأثير مخيف على خلفائه الألمان "الأساتذة الصغار" الذين حاولوا القليل من النقوش الكبيرة لكنهم واصلوا موضوعات دورر في مؤلفات صغيرة وضيقة إلى حد ما. كان لوكاس فان ليدن هو النحات الوحيد في شمال أوروبا الذي استمر بنجاح في إنتاج نقوش كبيرة في الثلث الأول من القرن السادس عشر. قام جيل النقّاشين الإيطاليين الذين تدربوا في ظل دورر بنسخ أجزاء من خلفيات المناظر الطبيعية (جوليو كامباجنولا ، جيوفاني باتيستا بالومبا ، بينيديتو مونتانا وكريستوفانو روبيتا) ، أو المطبوعات الكاملة (ماركانتونيو ريموندي وأغوستينو فينيزيانو). ومع ذلك ، أصبح تأثير دورر أقل هيمنة بعد عام 1515 ، عندما أتقن Marcantonio أسلوبه الجديد في النقش ، والذي سافر بدوره فوق جبال الألب للسيطرة أيضًا على النقش الشمالي.

في الرسم ، كان لدورر تأثير ضئيل نسبيًا في إيطاليا ، حيث ربما لم يُشاهد سوى مذبحه في البندقية ، وكان خلفاؤه الألمان أقل فاعلية في مزج الأنماط الألمانية والإيطالية. استمرت صوره الذاتية المكثفة وذاتية الدراما في التأثير بقوة حتى الوقت الحاضر ، خاصة على الرسامين في القرنين التاسع عشر والعشرين الذين رغبوا في نمط صورة أكثر دراماتيكية. لم يسقط Dürer أبدًا من الأهمية النقدية ، وكان هناك إحياء كبير للاهتمام بأعماله في ألمانيا في نهضة دورر من حوالي 1570 إلى 1630 ، في أوائل القرن التاسع عشر ، وفي القومية الألمانية من 1870 إلى 1945. [9]

في جميع أعماله النظرية ، من أجل توصيل نظرياته باللغة الألمانية بدلاً من اللاتينية ، استخدم Dürer التعبيرات الرسومية القائمة على لغة الحرفيين العامية. على سبيل المثال ، "Schneckenlinie" ("خط الحلزون") كان المصطلح الخاص به للشكل الحلزوني. وهكذا ، ساهم دورر في التوسع في النثر الألماني الذي بدأه لوثر بترجمته للكتاب المقدس. [29]

أربعة كتب عن القياس يحرر

يُطلق على عمل دورر في الهندسة اسم أربعة كتب عن القياس (Underweysung der Messung mit dem Zirckel und Richtscheyt أو تعليمات القياس بالبوصلة والمسطرة). [37] يركز الكتاب الأول على الهندسة الخطية. تشمل الإنشاءات الهندسية لدورر الحلزونات والمحاريات والأبيسيكلويدس. كما أنه يعتمد على أبولونيوس ، ويوهانس ويرنر "Libellus super viginti duobus elementis conicis" لعام 1522.

ينتقل الكتاب الثاني إلى الهندسة ثنائية الأبعاد ، أي بناء المضلعات المنتظمة. [38] هنا يفضل دورر أساليب بطليموس على إقليدس. يطبق الكتاب الثالث مبادئ الهندسة هذه على العمارة والهندسة والطباعة. في الهندسة المعمارية يستشهد دورر بفيتروفيوس لكنه يشرح تصاميمه وأعمدته الكلاسيكية. في الطباعة ، يصور دورر البناء الهندسي للأبجدية اللاتينية ، بالاعتماد على سابقة إيطالية. ومع ذلك ، فإن بنائه للأبجدية القوطية يعتمد على نظام معياري مختلف تمامًا. يُكمل الكتاب الرابع تطور الأول والثاني بالانتقال إلى الأشكال ثلاثية الأبعاد وبناء المجسمات المتعددة السطوح. هنا يناقش دورر المواد الصلبة الخمسة الأفلاطونية ، بالإضافة إلى سبعة مواد صلبة شبه منتظمة من أرخميدس ، بالإضافة إلى العديد من اختراعاته.

في كل هذه الأشياء ، يظهر دورر الأشياء كشبكات. أخيرًا ، يناقش دورر مشكلة ديليان وينتقل إلى "كونستروزيوني ليجيتيما" ، وهي طريقة لتصوير مكعب في بعدين من خلال منظور خطي. يُعتقد أنه أول من وصف تقنية التصور المستخدمة في أجهزة الكمبيوتر الحديثة ، وهي تتبع الأشعة. في بولونيا ، تعلم دورر (ربما من قبل لوكا باسيولي أو برامانتي) مبادئ المنظور الخطي ، ومن الواضح أنه أصبح على دراية بـ `` شرعية costruzione '' في وصف مكتوب لهذه المبادئ وجد فقط ، في هذا الوقت ، في أطروحة غير منشورة بييرو ديلا فرانشيسكا. كان أيضًا على دراية بـ "البناء المختصر" كما وصفه ألبيرتي والبناء الهندسي للظلال ، وهو أسلوب ليوناردو دافنشي. على الرغم من أن Dürer لم يقم بأي ابتكارات في هذه المجالات ، إلا أنه معروف بأنه أول أوروبي شمالي يعالج مسائل التمثيل المرئي بطريقة علمية ، ومع فهم المبادئ الإقليدية. بالإضافة إلى هذه الإنشاءات الهندسية ، يناقش دورر في هذا الكتاب الأخير من Underweysung der Messung مجموعة متنوعة من الآليات لرسم منظور من النماذج وتوفر رسومًا توضيحية منقوشة على الخشب لهذه الأساليب التي غالبًا ما يتم استنساخها في مناقشات المنظور.

أربعة كتب عن نسبة الإنسان يحرر

يُطلق على عمل دورر على النسب البشرية اسم أربعة كتب عن نسبة الإنسان (نسبة Vier Bücher von Menschlicher) من عام 1528. [39] تم تأليف الكتاب الأول بشكل أساسي في عام 1512/13 وتم الانتهاء منه بحلول عام 1523 ، حيث يُظهر خمسة أنواع مختلفة التركيب لكل من شخصيات الذكور والإناث ، وجميع أجزاء الجسم معبر عنها بأجزاء من الارتفاع الكلي. بنى دورر هذه التفسيرات على كل من فيتروفيوس والملاحظات التجريبية لـ "مائتان إلى ثلاثمائة شخص على قيد الحياة" ، [29] على حد سواء. يشتمل الكتاب الثاني على ثمانية أنواع أخرى ، مقسمة ليس إلى كسور بل نظام ألبرتي ، والتي ربما تعلمها دورر من كتاب فرانشيسكو دي جورجيو "دي هارمونيكا موندي توتيوس" لعام 1525.في الكتاب الثالث ، يقدم Dürer المبادئ التي يمكن من خلالها تعديل نسب الأرقام ، بما في ذلك المحاكاة الرياضية للمرايا المحدبة والمقعرة هنا يتعامل دورر أيضًا مع علم الفراسة البشري. الكتاب الرابع مخصص لنظرية الحركة. [16]

ومع ذلك ، تم إلحاق الكتاب الأخير بمقال قائم بذاته عن الجماليات ، عمل عليه دورر بين عامي 1512 و 1528 ، وهنا نتعلم من نظرياته المتعلقة بـ "الجمال المثالي". رفض دورر مفهوم البرتي للجمال الموضوعي ، واقترح مفهومًا نسبيًا للجمال قائمًا على التنوع. ومع ذلك ، لا يزال دورر يعتقد أن الحقيقة مخفية في الطبيعة ، وأن هناك قواعد تنظم الجمال ، على الرغم من أنه وجد صعوبة في تحديد معايير مثل هذا الرمز. في 1512/13 كانت معاييره الثلاثة هي الوظيفة ("Nutz") ، الموافقة الساذجة ("Wohlgefallen") والوسيط السعيد ("Mittelmass"). ومع ذلك ، على عكس ألبيرتي وليوناردو ، كان دورر أكثر انزعاجًا من فهم ليس فقط المفاهيم المجردة للجمال ولكن أيضًا كيف يمكن للفنان إنشاء صور جميلة. بين عام 1512 والمسودة النهائية في عام 1528 ، تطور إيمان دورر من فهم الإبداع البشري كعفوي أو مستوحى من مفهوم "التوليف الداخلي الانتقائي". [29] بعبارة أخرى ، أن الفنان يبني على ثروة من الخبرات البصرية من أجل تخيل الأشياء الجميلة. دفعه إيمان دورر بقدرات فنان واحد أكثر من الإلهام إلى التأكيد على أن "رجلًا قد يرسم شيئًا ما بقلمه على نصف ورقة في يوم واحد ، أو قد يقطعها إلى قطعة صغيرة من الخشب باستخدام مكواه الصغيرة ، واتضح أنه أفضل وأكثر فنية من عمل آخر يعمل فيه مؤلفه بأقصى درجات الاجتهاد لمدة عام كامل ". [40]

صفحة العنوان من نسبة Vier Bücher von menschlicher تظهر توقيع حرف واحد فقط للفنان


ألبريشت دورر

كان Albrecht D & # 252rer أحد الشخصيات البارزة في عصر النهضة الشمالية ، حيث ابتكر روائع في وسائل الرسم واللوحات والطباعة. كما قدم مساهمات كبيرة في تبادل المعرفة بين النهضة الإيطالية وعصر النهضة الشمالية ، وأقام علاقات مهمة مع ممثلي عصر النهضة الإيطالية. طوال حياته ، قام D & # 252rer برحلتين إلى إيطاليا ، حيث اكتسب معرفة حيوية بالنسب والتشريح والمنظور. ثم كرس جزءًا كبيرًا من حياته لنشر هذه المعرفة النظرية ، وجعلها متاحة للفنانين الأصغر سنًا في أربعة كتب عن النسب البشرية (سنة النشر ج. 1528) و تعليمات في القياس (1525).

ولد D & # 252rer عام 1471 في نورمبرج. كان والده صائغًا ناجحًا ، وهو Albrecht D & # 252rer the Elder ، الذي بدأ يتدرب عليه في سن الثالثة عشرة. في وقت مبكر ، بدأ D & # 252rer في إظهار ميل نحو الرسم ، وفي عام 1486 تم إرساله إلى المتدرب في ورشة الرسام المحلي Michael Wolgemut. في عام 1494 ، بعد ترتيب والده ، تزوج من أغنيس فراي ، وبعد فترة وجيزة غادر في أول رحلة له إلى إيطاليا. كانت الرحلة جزءًا لا يتجزأ من تطوره الفني ، وعند عودته إلى نورمبرج في عام 1495 ، افتتح ورشته الخاصة ، حيث ركز بشكل أساسي على الطباعة - النقوش والرسومات الخشبية. في هذه الفترة ، ركز D & # 252rer على بناء اسمه وسمعته. تتجلى تطلعاته وطموحاته في صوره الذاتية من الفترة ، وبالتحديد في تصوير شخصي (1498) و بورتريه ذاتي في سن الثامنة والعشرين (1500).

في عام 1505 ، قام D & # 252rer برحلته الثانية إلى البندقية ، حيث ابتكر أعمالًا فنية مهمة مثل عيد الوردية (1506) ، مذبح بتكليف من مستعمرة التجار الألمان في البندقية. على الرغم من تأثر اللوحة باللون والتصميم الفينيسي ، إلا أن الموضوع ألماني بلا شك. تركز الأيقونات على تفاني الوردية ، التي نشأت في كولونيا في سبعينيات القرن التاسع عشر وانتشرت في جميع أنحاء ألمانيا وهولندا. بالإضافة إلى ذلك ، يعرض الفنان منظرًا طبيعيًا لجبال الألب الألمانية في الخلفية. بعد عودته إلى نورمبرج في ربيع عام 1507 ، ابتكر D & # 252rer بعضًا من أكثر لوحاته شهرة: آدم وحواء (1507) و استشهاد العشرة الاف (1508).

في السنوات التالية ، حوّل D & # 252rer انتباهه مرة أخرى إلى صناعة الطباعة ، أي النقوش الخشبية والنقوش. لقد فهم فن الطباعة على أنها فن بحد ذاته وابتكر بعضًا من أشهر أعماله في هذا الوسط. في عامي 1513 و 1514 ، أكمل أهم نقش في حياته المهنية ، والمعروف أيضًا باسم "نقوشه الرئيسية": الفارس والموت والشيطان (1513), القديس جيروم في دراسته (1514) و ميلينكوليا أنا (1514). غالبًا ما يتم ربط المطبوعات الثلاث معًا على الرغم من أنها لا تشترك بشكل صارم في موضوع أو معنى مشترك. ومع ذلك ، فهذه تمثل بالتأكيد ذروة مهارة D & # 252rer الفنية في تعامله مع الضوء والظل وإتقان الخط المنقوش.

توفي D & # 252rer قبل الأوان عام 1528 عن عمر يناهز السابعة والخمسين. في وقت وفاته ، كان يُعتبر أحد الفنانين المشهورين في عصره ، ولم يتفوق عليه إلا مايكل أنجلو ورافائيل.

Albrecht D & # 252rer (/ ˈdʊərər، ˈdjʊərər / German: [albʁɛ & # 231t d] 21 مايو 1471 - 6 أبريل 1528) كان رسامًا وصانع طباعة ومنظر عصر النهضة الألمانية. ولد D & # 252rer في نورمبرغ ، وقد أسس سمعته وتأثيره في جميع أنحاء أوروبا عندما كان لا يزال في العشرينات من عمره بسبب مطبوعاته الخشبية عالية الجودة. كان على اتصال مع كبار الفنانين الإيطاليين في عصره ، بما في ذلك رافائيل وجيوفاني بيليني وليوناردو دافنشي ، ومن عام 1512 رعى الإمبراطور ماكسيميليان آي.

تتضمن مجموعة D & # 252rer & # 39s الواسعة النقوش ، وتقنيته المفضلة في المطبوعات اللاحقة ، والمذابح ، والصور الشخصية ، والصور الذاتية ، والألوان المائية ، والكتب. تعتبر النقوش الخشبية ، مثل سلسلة نهاية العالم (1498) ، أكثر قوطية من بقية أعماله. تشمل نقوشه الشهيرة الفارس والموت والشيطان (1513) والقديس جيروم في دراسته (1514) وملينكوليا الأول (1514) ، والتي كانت موضوع تحليل وتفسير مكثفين. كما تميزه ألوانه المائية كواحد من أوائل فناني المناظر الطبيعية الأوروبيين ، بينما أحدثت رسوماته الخشبية الطموحة ثورة في إمكانات تلك الوسيلة.

لقد أدى إدخال D & # 252rer & # 39s للزخارف الكلاسيكية في الفن الشمالي ، من خلال معرفته بالفنانين الإيطاليين والإنسانيين الألمان ، إلى ضمان سمعته كواحد من أهم الشخصيات في عصر النهضة الشمالية. يتم تعزيز هذا من خلال أطروحاته النظرية ، والتي تتضمن مبادئ الرياضيات ، والمنظور ، والنسب المثالية.

وُلد D & # 252rer في 21 مايو 1471 ، وهو الطفل الثالث والابن الثاني لوالديه ، اللذين كان لديه ما لا يقل عن أربعة عشر وربما ما يصل إلى ثمانية عشر طفلاً. كان والده ، ألبريشت D & # 252rer the Elder (في الأصل Albrecht Ajt & # 243si) ، صائغًا ناجحًا انتقل عام 1455 إلى نورمبرغ من Ajt & # 243s & # 160 (hu fr) ، بالقرب من Gyula في المجر. كان أحد إخوة ألبريشت و # 39 ، Hans D & # 252rer ، أيضًا رسامًا وتدرب تحت قيادته. تولى Endres D & # 252rer ، من بين الأخوة Albrecht & # 39s ، أعمال والدهم وكان صائغًا رئيسيًا. الاسم الألماني & quotD & # 252rer & quot هو ترجمة من المجرية ، & quotAjt & # 243si & quot. في البداية ، كانت & quotT & # 252rer & quot ، أي البواب ، وهو & quotajt & # 243s & quot في الهنغارية (من & quotajt & # 243 & quot ، بمعنى الباب). يظهر باب في شعار النبالة الذي حصلت عليه العائلة. تغير Albrecht D & # 252rer the Younger في وقت لاحق & quotT & # 252rer & quot ، وهو أبوه & # 39s لقراءة العائلة & # 39s ، إلى & quotD & # 252rer & quot ، للتكيف مع لهجة نورمبرغ المحلية. تزوج Albrecht D & # 252rer the Elder من باربرا هولبر ، ابنة سيده عندما أصبح هو نفسه سيدًا في عام 1467.

كان الأب الأب D & # 252rer & # 39s هو أنطون كوبرجر ، الذي ترك الصياغة ليصبح طابعة وناشرًا في عام ميلاد D & # 252rer & # 39s وسرعان ما أصبح الناشر الأكثر نجاحًا في ألمانيا ، حيث امتلك في النهاية 24 مطبعة ولديها الكثير مكاتب في ألمانيا والخارج. أشهر منشورات Koberger & # 39s كانت Nuremberg Chronicle ، التي نُشرت عام 1493 في الطبعات الألمانية واللاتينية. احتوت على رسم غير مسبوق 1،809 نقوش خشبية (وإن كان مع العديد من الاستخدامات المتكررة لنفس الكتلة) بواسطة ورشة Wolgemut. قد يكون D & # 252rer قد عمل على بعض هذه ، حيث بدأ العمل في المشروع عندما كان مع Wolgemut.

نظرًا لأن D & # 252rer ترك كتابات سيرته الذاتية وأصبح مشهورًا جدًا في منتصف العشرينات من عمره ، فقد تم توثيق حياته جيدًا من خلال عدة مصادر. بعد سنوات قليلة من الدراسة ، بدأ D & # 252rer في تعلم أساسيات صياغة الذهب والرسم من والده. على الرغم من أن والده أراده أن يواصل تدريبه كصانع ذهب ، إلا أنه أظهر موهبة مبكرة في الرسم لدرجة أنه بدأ كمتدرب لمايكل وولجموت في سن الخامسة عشرة عام 1486. ​​صورة ذاتية ، رسم في الفضة ، مؤرخة 1484 (ألبرتينا ، فيينا) & quot عندما كنت طفلاً & quot ، كما يقول نقشه الأخير. كان Wolgemut الفنان الرائد في نورمبرغ في ذلك الوقت ، حيث كان لديه ورشة عمل كبيرة تنتج مجموعة متنوعة من الأعمال الفنية ، ولا سيما النقوش الخشبية للكتب. كانت نورمبرغ آنذاك مدينة مهمة ومزدهرة ومركزًا للنشر والعديد من الحرف الفاخرة. كان لها روابط قوية مع إيطاليا ، وخاصة البندقية ، وهي مسافة قصيرة نسبيًا عبر جبال الألب.

هذا جزء من مقالة Wikipedia المستخدمة بموجب ترخيص Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Unported License (CC-BY-SA). النص الكامل للمقال هنا →


محتويات

تحرير حورية

الذباب غير الناضج مائي ويشار إليه باسم الحوريات أو naiads. على عكس حياتهم القصيرة كبالغين ، فقد يعيشون لعدة سنوات في الماء. لديهم جسم مستطيل أو أسطواني أو مسطح إلى حد ما ويمر عبر عدد من الأطوار (مراحل) ، يطرح ويزداد حجمه في كل مرة. عندما تكون جاهزة للخروج من الماء ، تختلف الحوريات في الطول ، اعتمادًا على الأنواع ، من 3 إلى 30 ملم (0.12 إلى 1.18 بوصة). [3] يحتوي الرأس على غطاء خارجي صلب من مادة الصلبة ، غالبًا مع نتوءات ونقوش صلبة مختلفة يشير إما إلى الأمام أو إلى الأسفل ، مع الفم في المقدمة. هناك عينان مركبتان كبيرتان ، ثلاث عيون (عيون بسيطة) وزوج من الهوائيات بأطوال متغيرة ، موضوعة بين أو أمام العينين. تم تصميم أجزاء الفم للمضغ وتتكون من شفا شبيه بالسديلة ، وزوج من الفك السفلي القوي ، وزوج من الفك العلوي ، والبلعوم الغشائي والشفرين. [4]

يتكون القفص الصدري من ثلاثة أجزاء - الجزءان المتأخران ، وهما الجزء الأوسط الصدري والميتاثوراكس ، يتم دمجهما. يحمل كل جزء زوجًا من الأرجل التي تنتهي عادةً بمخلب واحد. الأرجل صلبة وغالبًا ما تكون مغطاة بالشعيرات أو الشعر أو العمود الفقري. تتطور حشوات الأجنحة على منطقة الصدر ، وفي بعض الأنواع ، تتطور حشوات الأجنحة الخلفية على metathorax. [4]

يتكون البطن من عشرة أجزاء ، بعضها قد يكون محجوبًا بزوج كبير من الخياشيم ، أو درع صدري (جزء ممتد من البروستوراكس) أو وسادات الجناح النامية. في معظم الأصناف ، ينشأ ما يصل إلى سبعة أزواج من الخياشيم من أعلى أو جوانب البطن ، ولكن في بعض الأنواع تكون تحت البطن ، وفي أنواع قليلة جدًا توجد الخياشيم بدلاً من ذلك على كوكسي الساقين أو القواعد من الفك العلوي. ينتهي البطن بزوج أو ثلاثة نتوءات رفيعة تشبه الخيوط. [4]

تحرير Subimago

لا يكون الانسلاخ النهائي للحورية في الشكل الكامل للبالغين ، ولكن إلى مرحلة مجنحة تسمى subimago تشبه جسديًا البالغ ، ولكنها عادة ما تكون غير ناضجة جنسياً وباهتة اللون. السبيماغو ، أو الدون ، [5] غالبًا ما يكون لها أجنحة ضبابية جزئيًا مُهدَّبة بشعر دقيق يُعرف باسم microtrichia. لا تنسلخ إناث بعض ذباب ربما (الفصيلة الفرعية Palingeniinae) من حالة subimago إلى مرحلة البالغين وتنضج جنسيًا بينما تظهر مثل subimago مع microtrichia على غشاء الجناح. تشكل ذبابة Oligoneuriine استثناء آخر في الاحتفاظ بشعر دقيق على أجنحتها ولكن ليس على أجسامها. تعتبر Subimagos عمومًا منشورات فقيرة ، ولها زوائد أقصر ، وعادة ما تفتقر إلى أنماط الألوان المستخدمة لجذب الأصدقاء. في ذكور إيفورون لوكون، السبيماغوس لها أرجل أمامية قصيرة ومضغوطة ، مع طيات مثل الأكورديون ، وتتوسع إلى أكثر من ضعف طولها بعد الانسلاخ. [6] بعد فترة ، عادة ما تستمر يومًا أو يومين ولكن في بعض الأنواع بضع دقائق فقط ، تتسرب السبيماغو إلى شكل البالغين الكامل ، مما يجعل ذباب مايو الحشرات الوحيدة التي يتعرض فيها الشكل المجنح لعملية انسلاخ أخرى. [3]

تحرير Imago

الذباب البالغ ، أو الصور ، بدائي نسبيًا في البنية ، ويظهر سمات ربما كانت موجودة في الحشرات الطائرة الأولى. وتشمل هذه التيول الطويلة والأجنحة التي لا تطوي بشكل مسطح فوق البطن. [7] ذبابة مايو هي حشرات حساسة المظهر لها زوج أو زوجان من الأجنحة الغشائية مثلثة الشكل ، والتي يتم تغطيتها على نطاق واسع بالأوردة. في حالة الراحة ، يتم رفع الأجنحة في وضع مستقيم ، مثل أجنحة الفراشة. الأجنحة الخلفية أصغر بكثير من الأجنحة الأمامية وقد تكون أثرية أو غائبة. يتم تكبير الجزء الثاني من الصدر ، الذي يحمل الأجنحة الأمامية ، ليحمل عضلات الطيران الرئيسية. البالغون لديهم قرون استشعار قصيرة ومرنة ، وعيون مركبة كبيرة ، وثلاثة عيون وأجزاء فم غير وظيفية. في معظم الأنواع ، تكون عيون الذكور كبيرة والساقين الأمامية طويلة بشكل غير عادي ، لاستخدامها في تحديد مكان الإناث وإمساكها أثناء التزاوج في الهواء. في ذكور بعض العائلات ، هناك عينان أسطوانيتان كبيرتان "العمامة" (تُعرف أيضًا باسم عمامة أو توربينات العيون) التي تتجه للأعلى بالإضافة إلى العيون الجانبية. [8] فهي قادرة على اكتشاف الأشعة فوق البنفسجية ويعتقد أنها تستخدم أثناء المغازلة للكشف عن الإناث التي تحلق فوقها. [9] في بعض الأنواع ، تكون جميع الأرجل عديمة الوظيفة ، باستثناء الزوج الأمامي عند الذكور. البطن طويل وأسطواني تقريبًا ، به عشرة أجزاء واثنان أو ثلاثة أجزاء طويلة (ملاحق تشبه الذيل) عند الطرف. بشكل فريد بين الحشرات ، تمتلك ذبابة مايو أعضاء تناسلية مقترنة ، مع وجود اثنين من الأعضاء التناسلية (الأعضاء الشبيهة بالقضيب) للإناث اثنين من الفتحات الجنسية (الفتحات الجنسية). [1] [3]

الاستنساخ ودورة الحياة تحرير

ذبابة Mayflies هي نصفية (لها "تحول غير كامل"). إنها فريدة من نوعها بين الحشرات من حيث أنها تنسلخ مرة أخرى بعد الحصول على أجنحة وظيفية. . تعتبر ذبابة Mayflies في مرحلة subimago طعامًا مفضلًا للعديد من الأسماك ، وقد تم تصميم العديد من ذباب الصيد لتشبهها. لا تدوم مرحلة subimago لفترة طويلة ، ونادرًا ما تستمر لأكثر من 24 ساعة. في بعض الأنواع ، قد يستمر لبضع دقائق فقط ، في حين أن ذبابة مايو في عائلة Palingeniidae لديها subimagos ناضجة جنسياً ولا يوجد شكل بالغ حقيقي على الإطلاق. [1]

في كثير من الأحيان ، تنضج جميع الذباب في مجموعة ما في وقت واحد (فتحة) ، ولمدة يوم أو يومين في الربيع أو الخريف ، تكون الذباب في كل مكان ، ترقص حول بعضها البعض في مجموعات كبيرة ، أو تستريح على كل سطح متاح. [3] في العديد من الأنواع ، يكون الظهور متزامنًا مع الفجر أو الغسق ، ويبدو أن شدة الضوء هي إشارة مهمة للظهور ، ولكن قد تكون هناك عوامل أخرى متضمنة. بيتيس إنتركالاريسعلى سبيل المثال ، تظهر عادة بعد غروب الشمس في يوليو وأغسطس مباشرة ، ولكن في عام واحد ، لوحظ وجود فتحة كبيرة في منتصف نهار يونيو. تعتبر subimagos ناعمة الجسم جذابة للغاية للحيوانات المفترسة. ربما يكون الظهور المتزامن استراتيجية تكيفية تقلل من خطر تناول الفرد للأكل. [11] عمر ذبابة مايو البالغة قصير جدًا ، ويختلف باختلاف الأنواع. الوظيفة الأساسية للبالغين هي التكاثر الذي لا يتغذى البالغون ولديهم أجزاء فم أثرية فقط ، بينما تمتلئ أجهزتهم الهضمية بالهواء. [10] دولانيا امريكانا لديها أقصر عمر للبالغين مقارنة بأي ذبابة مايو: الإناث البالغة من هذا النوع تعيش أقل من خمس دقائق. [12]

قد يقوم الذكور البالغون بدوريات بشكل فردي ، لكن معظمهم يتجمعون في أسراب على ارتفاع بضعة أمتار فوق الماء مع سماء مفتوحة صافية فوقها ، ويؤدون رقصة الزواج أو التودد. كل حشرة لها نمط حركي مميز صعودًا وهبوطًا. تطير الإناث في هذه الأسراب ، ويتم التزاوج في الهواء. يقوم الذكر الصاعد بإمساك صدر الأنثى من الأسفل مستخدما ساقيه الأماميتين مثنيتين لأعلى ، ويقوم بتلقيحها. قد يستمر الجماع بضع ثوانٍ فقط ، ولكن في بعض الأحيان يظل الزوج مترادفًا ويتحرك على الأرض. [13] قد يقضي الذكور الليل في الغطاء النباتي ويعودون إلى رقصهم في اليوم التالي. على الرغم من أنها لا تتغذى ، إلا أن البعض يلمس السطح لفترة وجيزة لشرب القليل من الماء قبل الطيران. [13]

تضع الإناث عادة ما بين أربعمائة وثلاثة آلاف بيضة. غالبًا ما يتم إسقاط البيض على سطح الماء أحيانًا ترسبه الأنثى عن طريق غمس طرف بطنها في الماء أثناء الطيران ، أو إطلاق مجموعة صغيرة من البيض في كل مرة ، أو ترسبها بكميات كبيرة أثناء الوقوف بجانب الماء. في عدد قليل من الأنواع ، تغوص الأنثى وتضع البيض بين النباتات أو في شقوق تحت الماء ، لكنها عمومًا تغرق في القاع. فترة الحضانة متغيرة ، اعتمادًا على درجة الحرارة جزئيًا على الأقل ، وقد تتراوح من بضعة أيام إلى ما يقرب من عام. يمكن أن يدخل البيض في مرحلة الخمول الهادئ أو السبات. [14] كما أن معدل نمو اليرقات يعتمد أيضًا على درجة الحرارة ، وكذلك عدد الريش. في أي مكان ما بين عشرة وخمسين ، يكون عدد رواسب ما بعد الجنين أكثر في ذباب مايو منه في معظم رتب الحشرات الأخرى. قد تستمر المرحلة الحورية من الذباب من عدة أشهر إلى عدة سنوات ، اعتمادًا على الأنواع والظروف البيئية. [4]

تتكاثر العديد من الأنواع في المياه المتحركة ، حيث يوجد ميل للبيض والحوريات لغسلها في اتجاه مجرى النهر. ولمواجهة ذلك ، قد تطير الإناث إلى أعلى النهر قبل إيداع بيضها. على سبيل المثال ، أنثى Tisza mayfly ، وهي أكبر الأنواع الأوروبية التي يبلغ طولها 10 سم (4 بوصات) ، تطير حتى 3 كيلومترات (2 ميل) قبل أن تودع البيض على سطح الماء. تغرق هذه الحوريات في القاع وتفقس بعد 45 يومًا ، وتشق الحوريات طريقها إلى الرواسب حيث تقضي سنتين أو ثلاث سنوات قبل أن تفقس في subimagos. [15]

عندما تكون جاهزًا للظهور ، يتم استخدام عدة استراتيجيات مختلفة. في بعض الأنواع ، يحدث تحول الحورية تحت الماء وتسبح subimago إلى السطح وتطلق نفسها في الهواء.[3] في الأنواع الأخرى ، ترتفع الحورية إلى السطح ، وتنفجر من جلدها ، وتبقى هادئة لمدة دقيقة أو دقيقتين ، وتستريح على exuviae (الجلد المصبوب) ثم تطير لأعلى ، وفي بعض الحالات ، تصعد الحورية من الماء قبل التحويل. [16]

تحرير البيئة

تعيش الحوريات بشكل أساسي في تيارات تحت الصخور أو في الغطاء النباتي المتحلل أو في الرواسب. قليل من الأنواع تعيش في البحيرات ، لكنها من بين أكثر الأنواع غزارة. على سبيل المثال ، ظهور نوع واحد من هيكساجينيا تم تسجيله على رادار دوبلر للطقس على شاطئ بحيرة إيري في عام 2003. [17] في حوريات معظم أنواع ذبابة مايو ، لا تعمل الخياشيم التي تشبه المجداف كسطح تنفسي لأن الأكسجين يمتص من خلال الغلاف ، وبدلاً من ذلك تعمل على تكوين أسطح تنفسية. تيار تنفسي. ومع ذلك ، في البيئات منخفضة الأكسجين مثل الطين في قاع البرك التي الزنبقة فولجاتا الجحور ، تعمل الخياشيم الخيطية كأعضاء تنفسية ملحقة حقيقية وتستخدم في التبادل الغازي. [18]

في معظم الأنواع ، تكون الحوريات من الحيوانات العاشبة أو آكلات الحشرات ، وتتغذى على الطحالب أو الدياتومات أو المخلفات ، ولكن في عدد قليل من الأنواع ، تكون الحيوانات المفترسة للكرونوميد وغيرها من يرقات الحشرات الصغيرة والحوريات. [19] [20] حوريات بوفيلا اخترق الخشب المغمور بالمياه وقد يمثل مشكلة لأصحاب القوارب في آسيا. [21] يستطيع البعض الانتقال من مجموعة تغذية إلى أخرى أثناء نموهم ، وبالتالي تمكينهم من الاستفادة من مجموعة متنوعة من الموارد الغذائية. يعالجون كمية كبيرة من المواد العضوية مثل الحوريات وينقلون الكثير من الفوسفات والنترات إلى البيئات الأرضية عندما يخرجون من الماء ، مما يساعد على إزالة الملوثات من الأنظمة المائية. [4] جنبًا إلى جنب مع يرقات ذباب القمص ورخويات بطنيات الأقدام ، فإن رعي حوريات ذبابة مايو له تأثير كبير على المنتجين الأساسيين ، النباتات والطحالب ، على مجاري الأنهار والجداول. [22]

تأكل الحوريات من قبل مجموعة واسعة من الحيوانات المفترسة وتشكل جزءًا مهمًا من سلسلة الغذاء المائية. تعد الأسماك من بين الحيوانات المفترسة الرئيسية ، حيث تلتقط الحوريات من القاع أو تبتلعها في عمود الماء ، وتتغذى على الحوريات الناشئة والبالغات على سطح الماء. تتغذى يرقات الذبابة الحجرية آكلة اللحوم ، وذبابة القزم ، والألدر واليعسوب ، على الحوريات التي تعيش في القاع ، وكذلك الخنافس المائية ، والعلقات ، وجراد البحر ، والبرمائيات. [23] إلى جانب الوفيات المباشرة التي تسببها هذه الحيوانات المفترسة ، يتأثر سلوك فرائسها المحتملة أيضًا ، حيث يتباطأ معدل نمو الحوريات بسبب الحاجة إلى الاختباء بدلاً من إطعامها. [22] الحوريات معرضة بشدة للتلوث ويمكن أن تكون مفيدة في المراقبة الحيوية للأجسام المائية. [3] بمجرد ظهورها ، تفترس أعداد كبيرة من الطيور والخفافيش والحشرات الأخرى ، مثل Rhamphomyia longicauda. [4]

قد تعمل حوريات Mayfly كمضيفين للطفيليات مثل الديدان الخيطية و الديدان الخيطية. يؤثر بعضها على سلوك الحوريات بطريقة تزيد من احتمالية أن تكون مفترسة. [24] [25] تقوم الديدان الخيطية الأخرى بتحويل ذبابة مايو البالغة إلى شبه إناث تطارد حواف الجداول ، مما يمكّن الطفيليات من شق طريقها إلى البيئة المائية التي يحتاجونها لإكمال دورات حياتهم. [26] يمكن أن تعمل الحوريات أيضًا كمضيفات وسيطة لدودة شعر الخيل باراغورديوس فاريوس، الأمر الذي يجعل مضيفه النهائي ، الجندب ، يقفز في الماء ويغرق. [27]

التأثيرات على عمل النظام البيئي تحرير

تشارك ذبابة مايو في كل من الإنتاج الأولي والاضطراب البيولوجي. كشفت دراسة في مجاري المحاكاة المختبرية أن جنس ذبابة مايو سنتروبيلوم زيادة تصدير بيريفيتون ، [28] مما يؤثر بشكل غير مباشر على الإنتاج الأولي بشكل إيجابي ، وهي عملية أساسية للنظم البيئية. يمكن لذبابة مايو أيضًا إعادة تخصيص وتغيير توافر المغذيات في الموائل المائية من خلال عملية التعكير البيولوجي. عن طريق الحفر في قاع البحيرات وإعادة توزيع المغذيات ، فإن الذباب قد ينظم بشكل غير مباشر العوالق النباتية والإنتاج الأولي للعيون. [29] بمجرد أن تختبئ في قاع البحيرة ، تبدأ حوريات مايو في نفخ خياشيمها التنفسية. تخلق هذه الحركة تيارًا يحمل جزيئات الطعام عبر الجحر ويسمح للحورية بتصفية العلف. تمتلك حوريات ذبابة مايو الأخرى آليات ترشيح معقدة مثل تلك الخاصة بالجنس إيسونيكيا. تحتوي الحورية على قوائم أمامية تحتوي على هياكل طويلة تشبه الشعيرات التي تحتوي على صفين من الشعر. تشكل الشعيرات المتشابكة الفلتر الذي تحبس به الحشرة جزيئات الطعام. تأثير التغذية بالترشيح له تأثير ضئيل على تنقية المياه ولكن له تأثير أكبر على تقارب الجسيمات الصغيرة في شكل أكثر تعقيدًا والذي يستمر في إفادة المستهلكين لاحقًا في السلسلة الغذائية. [30]

تحرير التوزيع

تتوزع ذبابة Mayflies في جميع أنحاء العالم في موائل نظيفة للمياه العذبة ، [31] على الرغم من غيابها عن القارة القطبية الجنوبية. [32] تميل إلى الغياب عن الجزر المحيطية أو تمثيلها بنوع أو نوعين انتشروا من البر الرئيسي القريب. قد تتناثر إناث الذباب بفعل الرياح ، ويمكن نقل البيض عن طريق الالتصاق بأرجل الطيور المائية. [33] تم العثور على أكبر تنوع عام في عالم Neotropical ، بينما يوجد في Holarctic عدد أقل من الأجناس ولكن درجة عالية من الأنواع. تقتصر بعض ثلاث عشرة عائلة على منطقة بيولوجية واحدة. [34] العائلات الرئيسية لديها بعض تفضيلات الموائل العامة: تفضل Baetidae الماء الدافئ ، تعيش Heptageniidae تحت الحجارة وتفضل المياه سريعة التدفق ، وتصنع Ephemeridae الكبيرة نسبيًا جحورًا في البحيرة الرملية أو قاع الأنهار. [31]

الحورية هي المرحلة السائدة في تاريخ حياة ذبابة مايو. تختلف أنواع الحشرات المختلفة في قدرتها على تحمل تلوث المياه ، ولكن بشكل عام ، مراحل اليرقات من ذباب مايو ، وذبابة الحجر (Plecoptera) وذباب الكاديس (Trichoptera) معرضة لعدد من الملوثات بما في ذلك مياه الصرف الصحي ومبيدات الآفات والنفايات الصناعية السائلة. بشكل عام ، يكون ذباب مايو حساسًا بشكل خاص للتحمض ، ولكن التفاوتات تختلف ، وبعض الأنواع تتحمل بشكل استثنائي التلوث بالمعادن الثقيلة ومستويات الأس الهيدروجيني المنخفضة. Ephemerellidae هي من بين المجموعات الأكثر تحملا و Siphlonuridae و Caenidae أقلها. قد تكون الآثار الضارة على الحشرات من التلوث إما قاتلة أو شبه مميتة ، وفي الحالة الأخيرة تؤدي إلى تغيير وظيفة الإنزيم ، أو ضعف النمو ، أو تغير السلوك أو عدم نجاح الإنجاب. كأجزاء مهمة من السلسلة الغذائية ، يمكن أن يتسبب التلوث في حدوث تأثيرات غير مباشرة على الكائنات الحية الأخرى ، ويمكن أن يتسبب ندرة الحوريات العاشبة في زيادة نمو الطحالب ، ويمكن أن تؤدي ندرة الحوريات المفترسة إلى وفرة مفرطة من أنواع فرائسها. [35] الأسماك التي تتغذى على حوريات ذبابة مايو التي تحتوي على معادن ثقيلة متراكمة بيولوجيًا هي نفسها معرضة للخطر. [36] تجد أنثى الذباب البالغة الماء عن طريق اكتشاف استقطاب الضوء المنعكس. يتم خداعهم بسهولة عن طريق الأسطح المصقولة الأخرى التي يمكن أن تكون بمثابة مصائد لاحتشاد الذباب. [9]

ينطبق التهديد على ذباب مايو أيضًا على بيضها. تكفي "المستويات المتواضعة" للتلوث في الأنهار في إنجلترا لقتل 80٪ من بيض ذبابة مايو ، وهي عرضة للملوثات مثلها مثل أرقام مراحل دورة الحياة الأخرى لذبابة الزيتون الزرقاء الجناحين (بيتيس) انخفض بشكل كبير ، تقريبًا إلى لا شيء في بعض الأنهار. يُعتقد أن الملوثات الرئيسية المسؤولة هي الرواسب الدقيقة والفوسفات من الزراعة والصرف الصحي. [37]

حالة العديد من أنواع ذباب مايو غير معروف لأنها معروفة فقط من بيانات المجموعة الأصلية. يعتقد أن أربعة أنواع من أمريكا الشمالية انقرضت. بين هذه، بنتاجينيا روبوستا تم جمعها في الأصل من نهر أوهايو بالقرب من سينسيناتي ، لكن هذا النوع لم يُرَ منذ جمعه الأصلي في القرن التاسع عشر. مقارنة الزوال معروف من عينة واحدة ، تم جمعها من "سفوح كولورادو" في عام 1873 ، ولكن على الرغم من الدراسات الاستقصائية المكثفة لذبابة مايو في كولورادو التي تم الإبلاغ عنها في عام 1984 ، لم يتم اكتشافها مرة أخرى. [38]

تشمل القائمة الحمراء للأنواع المهددة بالانقراض التابعة للاتحاد الدولي للحفاظ على الطبيعة (IUCN) ذبابة مايو واحدة: Tasmanophlebi lacuscoerulei، بحيرة ماي فلاي الزرقاء الكبيرة ، وهي موطنها أستراليا وهي مدرجة على أنها مهددة بالانقراض لأن موطنها الألبي معرض للتغير المناخي. [39]

اعتبارًا من عام 2012 ، أكثر من 3000 نوع من ذبابة مايو في 42 عائلة وأكثر من 400 جنس معروف في جميع أنحاء العالم ، [40] [41] بما في ذلك حوالي 630 نوعًا في أمريكا الشمالية. [42] ذبابة مايو هي مجموعة قديمة من الحشرات المجنحة (الظفرة). ممثلو مجموعة الجذع الأحفوري المفترض (مثل Syntonopteroidea-like Lithoneura lameerrei) معروفة بالفعل من أواخر العصر الكربوني. [43] ربما كان أكبر ذبابة مايو على الإطلاق بوجوفليبيا بروكوبي من الجزء العلوي الكربوني في مورافيا مع جناحيها 45 سم (18 بوصة). الاسم Ephemeroptera مأخوذ من اليونانية ἐφήμερος ، التقويم الفلكي "قصير الأجل" (حرفيا "يدوم يومًا" ، راجع الإنجليزية "سريع الزوال") ، و πτερόν ، باتيرون، "الجناح" ، في إشارة إلى العمر القصير للكبار. الاسم الشائع باللغة الإنجليزية يشير إلى ظهور الحشرة في شهر مايو أو ما يقرب من ذلك في المملكة المتحدة. [44] اسم شادفلاي مشتق من سمكة الأطلسي الشاد ، والتي تصعد على أنهار الساحل الشرقي لأمريكا في نفس الوقت الذي تظهر فيه العديد من ذبابة مايو. [45] [46]

من العصر البرمي ، يُعرف العديد من ممثلي المجموعات الجذعية لذباب مايو ، والتي غالبًا ما يتم تجميعها في تصنيف منفصل Permoplectoptera (على سبيل المثال ، بما في ذلك بروتيريسما بيرميانوم في Protereismatidae ، [43] و Misthodotidae). لا تزال يرقات بيرموبليكتوبترا تحتوي على 9 أزواج من الخياشيم البطنية ، ولا يزال لدى البالغين أجنحة خلفية طويلة. ربما تنتمي الأسرة الأحفورية Cretereismatidae من تكوين Crato الطباشيري السفلي في البرازيل أيضًا باعتبارها الفرع الأخير من Permoplectoptera. أسفرت نتوءات كراتو عن عينات أحفورية من عائلات ذبابة مايو الحديثة أو عائلة Hexagenitidae المنقرضة (ولكن الحديثة). ومع ذلك ، من نفس المنطقة تم وصف اليرقات الغريبة والبالغات من عائلة Mickoleitiidae المنقرضة (رتبة Coxoplectoptera) ، [47] والتي تمثل المجموعة الشقيقة الأحفورية من ذباب مايو الحديث ، على الرغم من وجود تكيفات غريبة جدًا مثل الأرجل الأمامية الطائشة.

أقدم ذبابة مايو المدرجة في العنبر كريتونيتا زيريشيني (Leptophlebiidae) من العصر الطباشيري السفلي في سيبيريا. في كهرمان البلطيق الأصغر سنًا ، تم العثور على شوائب عديدة للعديد من العائلات الحديثة من ذباب مايو (Ephemeridae ، Potamanthidae ، Leptophlebiidae ، Ametropodidae ، Siphlonuridae ، Isonychiidae ، Heptageniidae ، Ephemerellidae). [48] ​​الجنس الحديث نيوفيميرا يتم تمثيلها في سجل الحفريات من قبل [49] نوع إيبريسي ن. أنتيكوا من ولاية واشنطن. [50]

علق غريمالدي وإنجل ، بمراجعة علم التطور في عام 2005 ، على أن العديد من الدراسات التكيفية تم إجراؤها بدون استقرار في الفروع الفرعية والأشعة تحت الحمراء ، وكان التقسيم التقليدي إلى Schistonota و Pannota خاطئًا لأن Pannota مشتق من Schistonota. [43] تمت دراسة نسالة فصيلة Ephemeroptera لأول مرة باستخدام التحليل الجزيئي بواسطة Ogden and Whiting في عام 2005. واستعادوا Baetidae كأخت للكتل الأخرى. [51] تمت دراسة سلالة Mayfly باستخدام التحليلات المورفولوجية والجزيئية بواسطة Ogden وآخرون في عام 2009. ووجدوا أن الجنس الآسيوي سيفلوريسكوس كانت شقيقة لجميع ذباب مايو الأخرى. تم العثور على بعض السلالات الموجودة مثل Ephemeroidea ، والعائلات مثل Ameletopsidae ، ليست أحادية النمط ، من خلال التقارب بين ميزات nymphal. [52]

التصنيف التقليدي التالي مبني على بيترز وكامبل (1991) ، في حشرات استراليا. [53]

في تحرير الفن

أوضح مؤلف العصر الذهبي الهولندي أوجيريوس كلوتيوس (Outgert Cluyt) بعض الذباب في كتابه عام 1634 دي هيميروبيو ("On the Mayfly") ، أقدم كتاب كتب عن المجموعة. رسم ميرتين دي فوس بالمثل ذبابة مايو في تصويره عام 1587 لليوم الخامس من الخلق ، بين مجموعة متنوعة من الأسماك والطيور المائية. [54] [55]

في عام 1495 قام ألبريشت دورر بتضمين ذبابة مايو في نقشه العائلة المقدسة مع ذبابة مايو. [56] يجادل النقاد لاري سيلفر وباميلا هـ. سميث بأن الصورة توفر "رابطًا واضحًا بين السماء والأرض. لاقتراح صدى كوني بين المقدس والدنس ، السماوي والأرضي ، العالم الكبير والصغير." [57]

مايفليز رسمها أوجيريوس كلوتيوس [أ] في دي هيميروبيو, 1634

Mayfly بواسطة Jan Sadeler بعد Maerten de Vos ، تفاصيل من اليوم الخامس: خلق الطيور والأسماك، ج. 1587


آخر عناوين الأخبار


أسرار العالم وأعظم لص فني

"لا تقلق بشأن إيقاف السيارة ،" يقول لص الفن. "أي مكان بالقرب من المتحف جيد." عندما يتعلق الأمر بالسرقة من المتاحف ، فإن Stéphane Breitwieser لا مثيل لها تقريبًا. إنه أحد أكثر لصوص الفن إنتاجًا ونجاحًا على الإطلاق. تم بشكل صحيح ، فإن أسلوبه - في النهار ، بدون عنف ، يؤدي مثل خدعة سحرية ، أحيانًا مع وجود حراس في الغرفة - لا يتضمن مطلقًا الاندفاع إلى سيارة مهرب. وإذا أخطأ ، فإن مكان وقوف السيارات هو أقل ما يقلقه.

فقط تأكد من الوصول إلى هناك في وقت الغداء ، كما يؤكد بريتوايزر ، عندما ينحسر الزوار ويتناوب أفراد الأمن مختصرين لتناول الطعام. ارتدِ ملابس حادة ، وأحذية إلى قميص ، تعلوها سترة مصممة بشكل واسع جدًا ، مع سكين سويسري مخبأ في الجيب.

كن ودودًا في مكتب الاستقبال. اشتر تذكرتك ، قل مرحباً. يضيف بريتوايزر أنه بمجرد الدخول إلى الداخل ، من الضروري التركيز. لاحظ تدفق حركة الزوار واحفظ المخارج. عد الحراس. هل هم جالسون أم يقومون بدوريات؟ تحقق من الكاميرات الأمنية ومعرفة ما إذا كان لكل منها سلك — أحيانًا تكون & # x27 مزيفة.

عندما يتعلق الأمر بأرضيات المتحف ، فإن الخشب القديم الصرير مثالي ، لذلك حتى مع تحول ظهره ، يمكن لبريتفايزر سماع خطى غرفتين. السجاد هو الأسوأ. هنا ، في Rubens House ، في أنتويرب ، بلجيكا ، في مكان ما بين: الرخام. من أجل هذه السرقة ، وصل بريتوايزر مع صديقته ورفيقته المتكررة في السفر ، آن كاثرين كلاينكلوس ، التي تموضع نفسها بالقرب من المدخل الوحيد إلى غرفة العرض في الطابق الأرضي وتسعل بهدوء عندما يقترب أي شخص.

منزل روبنز في أنتويرب. موقع إحدى عمليات السطو التي قام بها بريتوايزر التي لا تنسى.

المتحف هو المنزل السابق لبيتر بول روبنز ، الرسام الفلمنكي العظيم في القرن السابع عشر. Breitwieser ليس مهتمًا بسرقة روبنز ، تميل لوحاته إلى أن تكون كبيرة جدًا أو شديدة التدين بالنسبة لمذاق Breitwieser & # x27s. ما يميز Breitwieser بعيدًا عن كل لص فني آخر تقريبًا - وهو يعتقد أن السمة ، كما يعتقد ، هي التي سهلت براعته - هو أنه لن يسرق سوى القطع التي تثيره عاطفياً. ويصر على أنه لا يبيع أيًا منها أبدًا. ويقول إن سرقة الفن من أجل المال أمر غبي. يمكن جني الأموال بمخاطر أقل بكثير. لكن بريتوايزر تعلم أن السرقة من أجل الحب هي نشوة.

وهذه القطعة ، أمامه مباشرة ، هي أعجوبة. اكتشفها خلال زيارة للمتحف قبل أسبوعين. لم يكن قادرًا على أخذها في ذلك الوقت ، لكن صورتها كانت تشتعل في ذهنه في كل مرة كان يبحث فيها عن النوم. هذا هو السبب في أنه & # x27s عاد وقد حدث هذا من قبل. لن يكون هناك راحة جيدة حتى يصبح الشيء له.

إنه منحوتة عاجية لآدم وحواء ، منحوتة عام 1627 من قبل جورج بيتل ، صديق روبنز ، الذي ، وفقًا لبريتوايزر ، أهداه القطعة في عيد ميلاده الخمسين. النحت عبارة عن تحفة فنية ، يبلغ ارتفاعها عشر بوصات فقط ولكنها مفصلة بشكل مذهل ، حيث كان أول البشر يحدقون في بعضهم البعض وهم يتنقلون للاحتضان ، وشعر حواء يتدحرج لأسفل ظهرها ، والثعبان ملفوف حول جذع الشجرة خلفهم ، والتفاحة التي لم تقضم. ، بوقاحة ، بيد آدم ، مما يشير إلى تواطؤه في سقوط الإنسان ، خلافًا لما ورد في سفر التكوين. يقول Breitwieser: "إنه أجمل شيء رأيته في حياتي".

النحت العاجي لجورج بيتيل لآدم وحواء ، سُرِق من المتحف - وعاد إليه لاحقًا - في منزل بيتر بول روبنز في أنتويرب.

النحت العاجي محكم الإغلاق أسفل قبة زجاجية مثبتة بقاعدة سميكة ، ترتكز على خزانة ملابس عتيقة. الهدف الأول Breitwieser & # x27s هو إزالة المسمارين اللذين يربطان القبة والقاعدة. & # x27s لا توجد كاميرا هنا ، ولا يوجد سوى حارس واحد يتحرك ، يدق رأسها كل بضع دقائق.

السياح ، كالعادة ، هم المشكلة - فالكثير منهم باقوا. الغرفة مليئة بالعناصر التي جمعها روبنز خلال حياته ، بما في ذلك تماثيل نصفية من الرخام للفلاسفة الرومان ، ومنحوتة تيراكوتا من هرقل ، ونثر من اللوحات الزيتية من القرن السابع عشر.

هناك حاجة للصبر ، ولكن سرعان ما تأتي لحظة عندما يكون كلاينكلوس وبريتفايزر وحدهما ، وفي لحظة يكشف مفك البراغي من سكين الجيش السويسري ويثبت على قبة زجاج شبكي. بريتوايزر أقصر من المتوسط ​​وشعره أشعث ، مع عيون زرقاء خارقة ، والتي ، على الرغم من خللها ، غالبًا ما تكون متحركة بالتعبير. إنه رشيق ومنسق ، ويستخدم الألعاب الرياضية والمسرح في عمله. ربما تمر خمس ثوانٍ قبل أن يسعل Kleinklaus ويبتعد عن النحت ، ويعود إلى وضع التحديق غير الرسمي.

إنها & # x27s بداية. لقد أدار المسمار الأول مرتين. تعتبر كل وظيفة مختلفة ، فالارتجال أمر بالغ الأهمية - فالخطط الصارمة لا تعمل أثناء السرقات أثناء النهار ، عندما تكون هناك متغيرات عديدة لا يمكن تقديرها مسبقًا. خلال رحلته السابقة إلى المتحف ، درس كيف تمت حماية آدم وحواء ، كما اكتشف أيضًا بابًا مناسبًا ، مخصصًا للحراس ، يفتح في الفناء المركزي ولا يبدو أنه يحتوي على إنذار.

على مدار عشر دقائق ، يتقدم Breitwieser بشكل متقطع ، يزيل المسمار الأول ويضعه في جيوب. لا يرتدي القفازات ، ويتاجر ببصمات الأصابع من أجل البراعة. المسمار الثاني يأخذ نفس الوقت.

الآن هو & # x27s تعيين. ظهر حارس الأمن بالفعل ثلاث مرات ، وفي كل مرة يتم فيها تسجيل الوصول ، كان كل من Breitwieser و Kleinklaus قد تمركزوا في أماكن مختلفة. ومع ذلك ، فقد وصل الوقت المنقضي في هذه الغرفة إلى الحد المقبول له. هناك مجموعة من الزائرين حاضرين ، كلهم ​​يستخدمون أدلة صوتية ويدرسون لوحة ، ويحكم بريتوايزر عليهم بأنهم مشتتون بشكل مناسب.

أومأ برأسه إلى صديقته ، التي انزلقت من الغرفة ، ثم رفع قبة زجاج شبكي ووضعها جانبًا بعناية. يمسك بالعاج ويدفعه إلى حزام سرواله ، في الجزء السفلي من ظهره ، ويضبط سترته الواسعة بحيث يتم تغطية النحت. & # x27s قليلاً من الكتلة ، ولكن عليك & # x27d أن تكون شديد الانتباه لتلاحظ ذلك.

ثم يبتعد ، متحركًا مع الحسابات ولكن دون تسرع واضح. إنه يعلم أنه سيتم رصد السرقة بسرعة. & # x27d ترك الجرس الزجاجي على الجانب - لا داعي لإضاعة الثواني الثمينة في استبداله - وسيبدأ الحارس بالتأكيد في الاستجابة للطوارئ. وإن لم يكن كذلك ، فإنه يراهن بسرعة كافية.

من الغرفة ذات العاج ، يشجع تصميم المتحف الزائرين على الصعود إلى الطابق الثاني ، لكن بريتوايزر يدفع من خلال الباب الذي شاهده في رحلته السابقة ، ويعبر الفناء باتجاه المدخل الرئيسي ، ويمشي عبر مكتب الاستقبال إلى الطابق العلوي. شوارع أنتويرب. ينضم إليه Kleinklaus مرة أخرى قبل أن يصلوا إلى السيارة ، ويضع القليل من Opel Tigra ، و Breitwieser العاج في صندوق السيارة ويبتعدون ببطء ، ويتوقفون مؤقتًا عند إشارات المرور على الطريق خارج المدينة.

سرق Stéphane Breitwieser ما يقرب من 200 متحف لتجميع مجموعته الفنية السرية.

عبور دولي الحدود مرهقة لكنها منخفضة المخاطر. يسافرون من بلجيكا إلى لوكسمبورغ إلى ألمانيا إلى منزلهم في فرنسا دون حوادث ، مجرد زوجين شابين آخرين أنيقين في رحلة قصيرة. إنها & # x27s عطلة نهاية الأسبوع الأولى من فبراير 1997 ، وكلاهما يبلغ من العمر 25 عامًا فقط ، على الرغم من أن Breitwieser & # x27s كان يسرق الفن بالفعل لفترة من الوقت.

تنتهي الرحلة البرية في منزل متواضع ذو سقف شديد الانحدار تم بناؤه وسط امتداد مدينة مولهاوس الصناعية في شرق فرنسا. قد تكون قيمة العاج مليون دولار ، لكن بريتوايزر مفلسة. ليس لديه وظيفة ثابتة - عندما يعمل ، غالبًا ما يكون نادلًا. تعمل صديقته في المستشفى كممرضة ومساعدة ، ويعيش الزوجان في منزل والدته. تقع مساحتهم الخاصة في الطابق العلوي ، وغرفة نوم في العلية ومنطقة معيشة صغيرة يحتفظ بها Breitwieser دائمًا.

إنهم يفتحون الباب الآن ، وهم يحتضنون العاج ، ويبدو أن موجة من الألوان تدور فوق رؤوسهم وهم يخطوون داخل عالمهم الخيالي. تصطف على الجدران لوحات من عصر النهضة - صور شخصية ، ومناظر طبيعية ، وأرواح لا تزال حية ، وقصص رمزية. هناك مشهد فلاحي صاخب للسيد الهولندي أدريان فان أوستاد ، وهو رعوي شاعر من قبل النجم الفرنسي فرانسوا باوتشر ، وهو خفاش مفتوح الجناح للعبقرية الألمانية ألبريشت دورر. قد تكون صورة الزفاف المتألقة من القرن السادس عشر ، فستان العروس & # x27s المرصع باللآلئ ، من تصميم لوكاس كراناش الأصغر ، أكثر قيمة من جميع المنازل الموجودة في مجموعة Breitwieser & # x27s مجتمعة ، مرتين.

في وسط غرفة النوم يوجد سرير مغطى بأربعة أعمدة مغطى بالقطيفة الذهبية والساتان الأحمر ، محاط بأثاث مكدس بالثروات. كؤوس فضية ، أطباق فضية ، مزهريات فضية ، سلطانيات فضية. صندوق السعوط الذهبي كان مملوكًا لنابليون. كتاب صلاة مضاء ببذخ من القرن الخامس عشر الميلادي. أسلحة معركة مزخرفة وآلات موسيقية نادرة. المنمنمات البرونزية وأكواب الشاي المذهبة. أعمال فنية في المينا والرخام والنحاس والنحاس الأصفر. يتلألأ المخبأ بالكنز المسروق. "كهفي علي بابا & # x27s" ، يسميه بريتوايزر.

يتلألأ مخبأه بالكنز المسروق. "كهفي علي بابا & # x27s ،" يسميه.

دخول هذا المكان ، في كل مرة ، يصيبه بالدوار من الفرح. يصفه بأنه نوع من الاختطاف الجمالي. يمتد بريتوايزر على السرير ، ويفحص تحفته الجديدة. يبدو عاج آدم وحواء ، بعد رحلة دامت أربعة قرون للوصول إلى عرينه ، أكثر روعة من أي وقت مضى. يتم وضعه على طاولة الزاوية ، وهو أول ما يراه عندما يفتح عينيه.

خلال الأسبوع ، بينما تعمل صديقته ، يزور مكتباته المحلية. إنه يتعلم كل ما في وسعه عن العاج ، والفنان ، وأساتذته ، وطلابه. يأخذ ملاحظات مفصلة. يفعل هذا مع كل قطعه تقريبًا - يلتصق بها. في المنزل ، ينظف النحت بدقة ، بالماء والصابون والليمون ، ويمرر إبهامه على النحت و # x27s كل nubbin و rade.

لكن هذا لا يكفى. حبه للعاج لا يتلاشى ، وهذا & # x27s ليس من العدل أن نقول - إنه فقط لديه متسع في قلبه لمزيد من الحب. لذلك فهو يستشير مجلاته الفنية وكتالوجات المزاد. معرض زيورخ الفني على وشك أن يبدأ. لقد رسم طريقًا إلى سويسرا ، متجنبًا الرسوم لتوفير المال ، وفي وقت مبكر من صباح يوم السبت التالي عادوا إلى الطريق.

سيبيل كليفز بقلم لوكاس كراناش الأصغر ، الذي يُعتقد أن قيمته تقدر بنحو 4.8 مليون دولار ، ربما كان القطعة الأكثر قيمة في مجموعة بريتوايزر.

حياة ساكنة من الزهور بقلم يان فان كيسيل الأكبر التي سُرقت من متحف قرية في بلجيكا ، وهي دولة يقول بريتوايزر إنها جذبه & مثل عاشق. & quot

كل حياته، الأشياء الجامدة لديها القدرة على إغرائه. يقول بريتوايزر: "أنا مغرم". قبل العمل الفني ، كانت الطوابع والعملات المعدنية والبطاقات البريدية القديمة ، والتي اشتراها بمصروف الجيب. في وقت لاحق كانت عبارة عن شظايا فخار من العصور الوسطى وجدها بالقرب من المواقع الأثرية ، مجانًا لأخذها.

يقول Breitwieser إنه عندما يشتهي شيئًا ما ، فإنه يشعر بالضيق العاطفي لـ انقلاب كوور- حرفيا ، ضربة للقلب. هناك فقط أشياء تجعله يشعر بالإغماء. ويوضح قائلاً: "بالنظر إلى شيء جميل" ، "يمكنني & # x27t المساعدة ولكني أبكي. هناك أشخاص لا يفهمون هذا ، لكن يمكنني البكاء على الأشياء ".

كانت تفاعلاته مع عالم الأحياء أقل إشباعًا بكثير. لم يفهم أبدًا أقرانه أو أي شخص آخر تقريبًا في هذا الشأن. حيرته وسائل التسلية الشعبية ، مثل الرياضة وألعاب الفيديو. لم يكن لديه أي اهتمام بالشرب أو المخدرات. كان بإمكانه أن يقضي اليوم كله بمفرده في المتحف - غالبًا ما كان والداه ينزلانه منه - أو يتجول في المواقع الأثرية ، التي يوجد منها العشرات في المنطقة التي نشأ فيها ، ولكن كان أحيانًا متهورًا ومزاجيًا حول الآخرين.

وُلِد بريتفيسر عام 1971 في منطقة الألزاس في شمال شرق فرنسا ، حيث لعائلته جذور عميقة. يتحدث الفرنسية والألمانية وقليل من اللغة الإنجليزية. كان والده مدير مبيعات في سويسرا ، على الحدود مباشرة ، وكانت والدته ممرضة. هو & # x27s طفل وحيد. كانت الأسرة ، لمعظم شبابه ، ميسورة الحال ، وتعيش في منزل كبير مليء بالأثاث الأنيق - كراسي لويس الخامس عشر بذراعين ، من 1700s Empire ، من القرن التاسع عشر. كان والديه يأملان أن يصبح & # x27d محامياً ، لكنه ترك الجامعة بعد عامين.

تقع منطقة الألزاس في فرنسا ، حيث نشأ بريتفيسر ، في الركن الشمالي الشرقي من البلاد ، على طول حدود ألمانيا وسويسرا.

كريستوف دومولين / جيتي إيماجيس

جاءت أول سرقة متحف له بعد وقت قصير من أزمة عائلية. عندما كان يبلغ من العمر 22 عامًا ، لا يزال يعيش في المنزل ، انتهى زواج والديه & # x27 بشكل متفجر. غادر والده وأخذ ممتلكاته معه ، وانهار بريتوايزر ووالدته على السلم الاجتماعي ، واستعادوا الاستقرار في مكان أصغر ، واستبدلت التحف بإيكيا.

خففت من الصدمة امرأة التقى بها بريتوايزر من خلال أحد معارفه ، وهو زميل له في علم الآثار. كانت آن كاثرين كلينكلاوس في نفس عمر بريتوايزر ، ومنطوية بالمثل ، ولديها إحساس مماثل بالفضول والمغامرة. كان لديها ابتسامة خبيثة وقصة عابث لا تقاوم. كانا يشتركان في شغف المتاحف ، وسعادة غامرة بالانغماس في الجمال. Breitwieser أخيرًا واجه انقلاب كوور لشخص حقيقي. يقول: "لقد أحببتها على الفور". بعد فترة وجيزة من رحيل والد Breitwieser & # x27s ، انتقل Kleinklaus.

بعد بضعة أشهر ، كان الزوجان يزوران متحفًا في قرية تان الفرنسية عندما اكتشف بريتفيسر مسدسًا عتيقًا. يتذكر أن فكرته الأولى كانت أنه يجب أن يمتلك بالفعل شيئًا كهذا. كان والد Breitwieser & # x27s قد جمع أسلحة قديمة لكنه أخذها عندما ترك الأسرة ، ولم يكلف نفسه عناء ترك قطعة واحدة لابنه. كان السلاح الناري المعروض في علبة زجاجية في الطابق الثاني بالمتحف ، منحوتًا يدويًا في حوالي عام 1730. كان أجمل بكثير من أي شيء امتلكه والده.

شعر بالحاجة لامتلاكها. المتحف كان صغيرا ، لا يوجد حارس أمن أو نظام إنذار ، مجرد متطوع في كشك المدخل. وأشار بريتوايزر إلى أن حقيبة العرض نفسها كانت مفتوحة جزئيًا. كان يرتدي حقيبة ظهر ويمكنه بسهولة إخفاء المسدس هناك.

كان يعلم أنه يجب على المرء مقاومة الإغراء. حتى أنه يقول ذلك في الكتاب المقدس ، لا يعني أنه كان متدينًا بشكل خاص. ما يريده قلبنا حقًا ، يجب أن ننكره كثيرًا. ربما هذا هو السبب في أن الكثير من الناس يبدون متضاربين وبائسين - لقد تعلمنا أن نكون في حالة حرب مستمرة مع أنفسنا. كما لو كانت هذه فضيلة.

وتساءل ما الذي سيحدث إذا لم يقاوم الإغراء؟ إذا ، بدلاً من ذلك ، أطعم الإغراء وحرر نفسه من قيود المجتمع القمعية؟ لم تكن لديه رغبة في إيذاء أي شخص جسديًا أو حتى التسبب في الرعب. لقد فكر في مسدس فلينتلوك وهمس ببعض هذه الأفكار لصديقته.

لم تتحدث آن كاثرين كلينكلاوس أبدًا إلى وسائل الإعلام عن علاقتها ببريتفايزر وأي دور محتمل في الجرائم ، ولا والدة بريتوايزر & # x27s ، ميراي ستنجل. على الرغم من وجود مستندات داعمة وحسابات تم الإبلاغ عنها ، إلا أن الكثير من هذه القصة تستند في المقام الأول إلى مقابلات مع Breitwieser. أثناء تواجده في المتحف ، أمام المسدس ، رد Kleinklaus & # x27s ، بالطريقة التي يتذكرها Breitwieser ، جعلته يعتقد أنه كان مقدرًا لهما أن يكونا معًا.

قالت: "تفضل". "خذها." هكذا فعل.

من هذة اللحظة، كان يلبي دوافعه بطريقة لا يمكن تصورها. كان هدفه الوحيد هو طاعة الإغراء. بحلول الوقت الذي يسرق فيه عاج آدم وحواء ، بعد ثلاث سنوات من سرقة المسدس ، جمع حوالي 100 قطعة ، كلها معروضة في مخبأه. إنه منتشي بما لا يقاس ، منتهكًا مثل الملك. يشعر وكأنه وصديقته اكتشفوا معنى الحياة.

الشيء المثير للفضول حول الإغراء ، على الأقل في حالة Breitwieser & # x27s ، هو أنه لا يبدو أنه يتراجع أبدًا. إذا كان هناك أي شيء ، فكلما زاد إطعامه ، أصبح أكثر جوعًا. في عطلة نهاية الأسبوع بعد سرقة العاج في بلجيكا ، يقود بريتفيسر وكلينكلاوس طريقهما عبر جبال الألب المليئة بالثلوج إلى معرض زيورخ الفني. خلف تاجر & # x27s ، سريعًا كقط ، يسرق كأسًا مذهلاً ، مزركشًا بالفضة والذهب ، من القرن السادس عشر.

ثم يتوجهون إلى هولندا لحضور معرض آخر ، وفي أحد الأكشاك ، بينما يتناول البائع الغداء دون أن يراقب عن كثب ، يأخذ Breitwieser عرضًا رائعًا لبحيرة تتمايل مع البجع ، بتاريخ 1620. في كشك آخر ، مرة أخرى مع التاجر الحاضر ، قام بإزالة منظر بحري من القرن السابع عشر مرسوم على النحاس.

بعد بضعة أسابيع ، عاد & # x27s إلى بلجيكا ، إلى متحف القرية مع حارس أمن واحد ، حيث يأخذ حياة ثابتة قيمة ، الفراشات تتطاير حول باقة من زهور الأقحوان ، بواسطة الأستاذ الفلمنكي جان فان كيسيل الأكبر. ويلي ذلك رحلة إلى مزاد في باريس ، حيث سرق ، في عرض ما قبل البيع ، لوحة من مدرسة بيتر بروغيل الأكبر وبيتر بروغيل الأصغر ، وهما من نجوم فن عصر النهضة.

في سجلات جرائم الفن ، من الصعب العثور على شخص سرق من عشرة أماكن مختلفة. من خلال حسابات Breitwieser & # x27s ، اقترب من 200 سرقة و 300 قطعة مسروقة.

عاد مرة أخرى إلى بلجيكا - البلد الذي تجذبني متاحفه ، كما يقول بريتوايزر ، "مثل المحبوب" - ويخرج لوحة حية لسوق ريفي ، ثم ينتقل إلى هولندا لانتزاع لوحة مائية من القرن السابع عشر لقطط منزلية تطارد القنافذ ، تليها رحلة إلى مدينة ليل شمال فرنسا لأعمال نفطية أخرى في عصر النهضة ، وأخيراً ، وكتدبير جيد ، غارة أخرى في بلجيكا.

كل هذا في غضون أشهر. تمثل هذه اللوحات وحدها ما يقدر بملايين الدولارات. وهي ليست مجرد لوحات - إنه يسرق أيضًا ساعة رملية مطلية بالذهب ، وزجاج نافذة من الزجاج الملون ، وصندوق صدقات من الحديد ، ولوحة جمع نحاسية ، وبوق صيد نحاسي ، وسيف سلاح الفرسان ، وزوجين من الخناجر ، ونعام مذهّب بيضة ومذبح خشبي ونصف دزينة من ساعات الجيب. كل شيء محشور في المخبأ ، يملأ الجدران من أعلى إلى أسفل ، يفيض على الطاولات النهائية ، معروض في خزانة ملابسه ورف أحذية # x27s ، متكئًا على الكراسي ، محشوًا أسفل السرير.

المجموعة ليست عشوائية. عمليا كل شيء يسرقه تم صنعه قبل الثورة الصناعية ، في عصر كانت فيه العناصر كلها لا تزال تتكون يدويًا ، ولم يتم ختم أجزاء من الآلات. يعتقد بريتوايزر أن كل شيء مصنوع بدقة بهذه الطريقة ، من الأدوات الطبية إلى أدوات المطبخ ، هو عمل فني صغير خاص به ، حيث تظهر يد السيد في كل علامة إزميل ودغ. كان هذا ، بالنسبة لبريتفايزر ، ذروة الحضارة الإنسانية.

العالم اليوم مرتبط بالإنتاج الضخم والكفاءة ، الأمر الذي يعود بالفائدة علينا. لكن أحد الآثار الجانبية هو أن الجمال من أجل الجمال يبدو غريبًا بشكل متزايد ، والمتاحف نفسها ، الصغيرة منها على وجه الخصوص ، يمكن أن تشم رائحة الموت. يشعر بريتوايزر أن تخزين القطع في غرفته ينقذهم ، مثل الحيوانات الأليفة من مأوى ، ويمنحهم الحب والاهتمام الذي يستحقونه.

كلما سرق أكثر ، كلما كان ذلك أفضل. يتعلم بدقة حدود الكاميرا الأمنية ورؤية # x27s. إنه يشحذ توقيته ويتقن رباطة جأشه. يقول بريتوايزر: "عليك أن تتحكم في إيماءاتك ، وكلماتك ، وردود أفعالك". "أنت بحاجة إلى غريزة مفترسة." ينقض اللحظة التي يشعر فيها الجميع & # x27s يتم تحويل انتباهه. يقول بريتوايزر: "إن متعة الامتلاك أقوى من الخوف من السرقة".

يحاول أن يأخذ قطعًا أصغر فقط - مع اللوحات ، بما لا يزيد عن قدم واحدة بالقدم - وإذا سمح الوقت بذلك ، فإنه يفضل إزالة الإطار وإخفائه في مكان قريب ، غالبًا في الحمام ، لذلك يختفي العمل الفني تمامًا أسفل منزله. السترة. يشتري إطارات جديدة لمعظم الأعمال. أحيانًا يسرق أسلحة ، لكنه لا يفكر في التلويح بأحدها. ويقول إن دخول متحف بالبندقية أمر مثير للاشمئزاز.

مجموعة السرقات التي يصفها بأنها الأكثر روعة في حياته المهنية هي دراسة البساطة والغربة. تدور أحداثها في بلجيكا ، هدفه المحبوب ، في متحف الفن والتاريخ الشاسع في بروكسل ، والذي يقدر برايتويزر أنه يوظف 150 حارسًا. هناك اكتشف هو وكلينكلاوس علبة عرض فارغة جزئيًا ، وبداخلها بطاقة مغلفة تقرأ & quotObjects إزالتها للدراسة. & quot ؛ لا شيء يثير اهتمامهم ، لكن Breitwieser لديه فكرة ويسرق البطاقة.

متحف ميلوز التاريخي.

ريجر برتراند / جيتي إيماجيس

يفهم Breitwieser كيف يفكر حراس الأمن. في سن التاسعة عشرة ، عمل لمدة شهر كحارس في متحف ميلوز التاريخي بالقرب من منزله. أدرك أن معظم الحراس لا يكادون يلاحظون الفن على الجدران - فهم ينظرون فقط إلى الناس. تم رصد سرقات Breitwieser & # x27s ، مثل عاج آدم وحواء ، في دقائق ، ولكن عندما يكون خفيًا ، غالبًا ما تمر ساعات ، وأحيانًا أيام ، قبل أن يدرك أي شخص ما حدث.

في متحف بروكسل للفنون والتاريخ ، يحمل علامة & quotObjects إزالتها & quot إلى معرض به علبة عرض لقطع فضية من القرن السادس عشر. لاقتحام هذه الحالة ، يستخدم Breitwieser مفكًا ويدفع الباب المنزلق بعيدًا عن مساراته. في أوقات أخرى ، يحمل قطاعة صندوقية ويفتح مفصل سيليكون. بالنسبة للمتاحف المزودة بخزائن عرض عتيقة ، أحضر حلقة من عشرات المفاتيح الهيكلية القديمة التي جمعها - غالبًا ما يكون أحد مفاتيحه قادرًا على قلب القفل. من المفيد أيضًا استخدام هوائي تصغير ، لدفع كاميرا أمنية مثبتة في السقف في اتجاه مختلف.

يختار ثلاث قطع فضية ، شعلة للشرب وتمثالين ثم يضع البطاقة & quots التي تمت إزالتها & quot في العلبة ويعيد إرفاق الباب المنزلق ، ويغادرون المتحف. لقد & # x27re بالفعل في السيارة قبل أن يدرك أنه نسي الغطاء عن الشتاين.

يكره Breitwieser الأجزاء المفقودة أو أي علامة على الاستعادة. يجب أن تكون العناصر الموجودة في مجموعته أصلية وكاملة. تدرك Kleinklaus هذا ، كما تقول Breitwieser ، وهي تخلع فجأة أحد أقراطها وتوجهت إلى المتحف ، صديقها يسحب. تسير نحو حارس أمن وتقول إنها فقدت قرطها ولديها شعور بأنها تعرف مكانه. يُسمح للزوجين بالعودة إلى الداخل. يعودون إلى القضية ويأخذ غطاء Stein & # x27s ، ولماذا لا ، كأسين إضافيين من علبة أخرى.

بعد أسبوعين ، عادوا. غيرت Kleinklaus تسريحة شعرها ، ونمت Breitwieser لحيته وأضف زوجًا من النظارات وقبعة بيسبول. في حالة العرض ، لا تزال & quotObjects التي تمت إزالتها & quot بطاقة موجودة هناك ، حيث أمسك بأربعة عناصر أخرى ، بما في ذلك كأس بطول قدمين رائعًا بشكل مذهل لدرجة أن Breitwieser يعلق تفضيله للحد من الحجم ، وبدون أي مكان آخر لوضعه ، يحشو العنصر. الكم الأيسر من سترته ، مما أجبره على المشي بشكل غير طبيعي ، وذراعه تتأرجح بقوة مثل الجندي & # x27s.

إن الحجم الهائل للسرقات يتجاوز بكثير حجم كل حالة أخرى تقريبًا بحيث لا يمكن تصوره عمليًا.

في طريقهم إلى المخرج ، أوقفهم الحارس. إنهم يتظاهرون بالهدوء ، لكن لدى بريتوايزر شعور رهيب بأن النهاية قد حان. يريد الحارس رؤية تذاكر دخولهم. لم يكن بريتوايزر قادرًا على تحريك ذراعه اليسرى ، ويمد بشكل محرج عبر جسده بيمينه لصيد التذاكر من جيبه الأيسر. يتساءل إذا شعر الحارس بشيء ما على خطأ.

كان الشخص المذنب ينكمش ويحاول المغادرة ، لذلك يخبر بريتوايزر الحارس بجرأة أنه يتجه إلى مقهى المتحف لتناول طعام الغداء. تم نزع فتيل شكوك الحارس ، ويأكل الزوجان بالفعل في المتحف ، وكان ذراع Breitwieser & # x27s ثابتًا طوال الوقت.

استأجروا غرفة في فندق رخيص وانتظروا يومين ثم عادوا مرة أخرى ، متنكرين حديثًا ، وسرق أربع قطع أخرى. هذا & # x27s ما مجموعه 13 ، وهذا هو مستوى النشوة لديهم لدرجة أنهم في الطريق إلى المنزل يمكنهم & # x27t احتواء أنفسهم والتوقف عند معرض تحف يعرض جرة قديمة هائلة ، مصنوعة من الفضة والذهب ، في النافذة الأمامية.

يدخل Breitwieser ، ويتصل التاجر من أعلى الدرج بأنه & # x27ll يكون أسفله مباشرة ، ولكن بحلول الوقت الذي ينزل فيه لا أحد هناك. ولا الجرة. يعودون إلى فرنسا وهم في حالة سكر ودوار ، ومن أجل المتعة ، يتذكر بريتويزر ، يتصل كلاينكلوس بالمعرض ويسأل عن تكلفة الجرة الموجودة في النافذة. قالت إنها & # x27s حوالي 100000 دولار. يقول التاجر: "سيدتي ، يجب أن تراه حقًا". لم يلاحظ ذلك حتى الآن & # x27s ذهب.

بالطبع الشرطة تلاحقهم. يتم فتح التحقيقات بعد العديد من السرقات - استجواب الشهود ، والرسومات التخطيطية. ومع ذلك ، لا أحد على الإطلاق متأكد تمامًا مما رأوه. تم تصوير فيلم Breitwieser أثناء العمل في متحف في فرنسا ، لكن الصور محببة. أفضل ما يمكن للسلطات الفرنسية استنتاجه هو أنه عدة مرات في السنة ، في أماكن تبدو عشوائية على ما يبدو ، يسرق رجل وامرأة الفن معًا يتصوران المجرمين كزوجين متقاعدين ، لا يقتربان من عمرهما الفعلي.

يراقب الزوجان نفسيهما مخاطرهما من خلال قراءة تغطية الصحف لجرائمهما. تشير بعض المقالات إلى أن سلطات إنفاذ القانون على يقين من أن شبكة كبيرة من المتاجرين بالبشر الدوليين تقوم بالسرقة بشكل منهجي.يبدو أن السلطات ، التي ترضي بريتوايزر كثيرًا ، ليس لديها أدنى فكرة عمن يلاحقون - النطاق الهائل للسرقات يتجاوز نطاق كل حالة أخرى تقريبًا بحيث لا يمكن تصوره عمليًا.

في سجلات جرائم الفن ، من الصعب العثور على شخص سرق من عشرة أماكن مختلفة. بحلول الوقت الذي ينقلب فيه التقويم إلى 2000 ، من خلال حسابات Breitwieser & # x27s ، كان يقترب من 200 سرقة منفصلة و 300 عنصر مسروق. لمدة ست سنوات ، كان متوسط ​​سرقته واحدة كل أسبوعين. عام واحد ، كان مسؤولاً عن نصف جميع اللوحات المسروقة من المتاحف الفرنسية.

من خلال مزيج من المهارة والحظ ، يقوم Breitwieser و Kleinklaus بكل شيء بشكل صحيح لتجنب الأسر. إنهم يغيرون باستمرار البلدان التي يستهدفونها ، بالتناوب بين المواقع الريفية والحضرية ، والمتاحف الكبيرة والصغيرة ، بينما يخلطون الأمور أكثر عن طريق السرقة من الكنائس ودور المزادات والمعارض الفنية. لا يقومون بركل الأبواب أو تغطية وجوههم بأقنعة - وهي أفعال من شأنها أن تؤدي إلى استجابة أكبر من الشرطة. تعتقد بريتوايزر أن الجريمة تعمل بشكل أفضل عندما لا يدركها أحد & # x27s يتم ارتكابها.

عدة مرات ، يسرق بينما هم & # x27re في جولة إرشادية ، ثم يواصل الجولة عرضًا أثناء حمل العنصر. في معرض فني في هولندا ، يسمع بريتوايزر صيحة "لص!" ويرى حراس الأمن يتعاملون مع رجل. إنه لص آخر. يستغل Breitwieser الضجة ويضع لوحة تحت معطفه.

هناك ، حتما ، عدة مكالمات وثيقة. ذات مرة ، قام Breitwieser بتحطيم علبة عرض زجاجية عن طريق الخطأ. وفي مرة أخرى ، عاد إلى سيارته بينما كان يمسك أجزاء من مذبح خشبي من القرن السادس عشر فقط ليقابل ضابط شرطة في عملية منحه مخالفة وقوف السيارات. أثناء إخفاء العمل الفني تحت سترته ، تمكن من إقناع الضابط بسحب التذكرة. بعد فترة وجيزة من السرقة في فرنسا ، تم وضع حواجز على الطرق على بعض الطرق المؤدية من المتحف ، لكن Breitwieser و Kleinklaus تمكنوا من تجنب التوقف.

ثم يزورون معرضًا فنيًا في لوسيرن ، سويسرا. إنه & # x27s يوم حار ، و Breitwieser لا يرتدي سترة يمكنه استخدامها لإخفاء كائن مسروق - والأسوأ من ذلك ، أنهم زوار المعرض & # x27s فقط. المكان أيضا مباشرة عبر الشارع من مركز الشرطة. Kleinklaus ، وفقًا لبريتفايزر ، يصدر تحذيرًا. تقول: "لا تفعل أي شيء". "لا أشعر بذلك ، أنا أخبرك بذلك."

لكن بريتفيسر اكتشف حياة ثابتة من القرن السابع عشر للرسام الهولندي ويليم فان إيلست ، وهي ببساطة مغرية للغاية. ويبدو من السهل جدا أن تأخذ. يضع اللوحة تحت ذراعه ويخرج بشكل عرضي كما لو كان يحمل الرغيف الفرنسي. يكتشف موظف معرض للسرقة على الفور ويقابل الزوجين خارج المعرض ويرافقهما عبر الشارع إلى الشرطة. يظل Breitwieser و Kleinklaus رهن الاحتجاز طوال الليل لكنهما تمكنوا من إقناع السلطات بأن هذه هي المرة الأولى التي يُسرقون فيها وأنهم متأسفون بشدة. أطلق سراحهم دون أي عقوبة.

بعد أن هزهما ، تعهد الزوجان بعدم السرقة في سويسرا مرة أخرى وقرروا أخذ استراحة من السرقة تمامًا. استمرت فترة الراحة لمدة ثلاثة أسابيع قبل أن يسرق Breitwieser ، في مزاد في باريس ، مشهدًا لحصاد العنب للرسام الفلمنكي David Vinckboons. بعد ذلك ، عاد إلى السرقة بشكل متكرر كما كان من قبل.

يقول برايتويزر إن لصًا فنيًا معجبًا به هو توماس كراون ، من الاثنين توماس كراون أفير أفلام. لكن هذا خيال & # x27s. يشعر بريتوايزر بالغضب تجاه جميع لصوص الفن الفعليين تقريبًا ، وخاصة أولئك الذين اقتحموا بوسطن & # x27s متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر في عام 1990. استولى اللصيان على 13 عملاً بقيمة إجمالية قدرها 500 مليون دولار ، لكنهما استخدموا السكاكين لتقطيع بعض اللوحات من إطاراتهم. لن يفكر بريتوايزر أبدًا في اقتطاع لوحة - فهذا ، كما يقول ، تخريب. حتى أنه لن & # x27t حتى يلف قماشًا ، وهو إجراء يخاطر بتكسير الطلاء. يقول: "تشمر لوحة قديمة ، وتقتلها".

يُسرق حوالي 50000 عمل فني كل عام في جميع أنحاء العالم ، ووفقًا لمدير Art Loss Register في لندن ، وهي قاعدة البيانات الأكثر شمولاً للفن المسروق ، فإن أكثر من 99 بالمائة من لصوص الفن مدفوعون بالربح وليس الجماليات. هذا هو السبب في أن جرائم الفن عادة ما يتم حلها في النهاية الخلفية ، عندما يحاول اللصوص بيع العمل. ولكن مع Breitwieser ، فإن الإستراتيجية الرئيسية لتطبيق القانون & # x27s - تفحص بيانات سوق الفن ، في انتظار عودة العناصر المسروقة - ميتة عند وصولها.

كانت هناك فكرة سائدة في كلاينهاوس مفادها أنه ربما يوجد شيء أكثر إرضاءً من الحياة كخارج عن القانون وغرف مليئة بالثروات. بدأت تشعر بالاختناق.

ومع ذلك ، فإن مجموعة من الأعمال الفنية المسروقة التي تبلغ تكلفتها عدة ملايين من الدولارات والتي تم إخفاؤها في غرفة نوم في العلية في إحدى ضواحي الطبقة المتوسطة تبدو غير عادية للغاية بحيث لا يمكن أن تظل سرية إلى الأبد. إذا اكتشف صديق واحد فقط ، فلن يكون هناك مفر من تعلم الآخرين وستنتهي اللعبة.

لكن ليس لبريتفايزر وكلينكلوس أصدقاء. يقول: "لقد كنت دائمًا وحيدًا". "لا أريد أي أصدقاء." يدعي أن كلاينكلوس يشعر بنفس الشعور. يقضون أحيانًا وقتًا مع معارفهم لكنهم لا يدعون أي شخص. إذا كانت هناك حاجة إلى إصلاحات في غرفته ، فإنه يقوم بها بنفسه. لا يسمح لأحد بالدخول إلا هو وصديقته. يقول بريتوايزر: "لقد عشنا في كون مغلق".

إنهما يقتربان من 30 عامًا عندما يبدأ كونهم في الانهيار. ظهرت فكرة في Kleinklaus منذ الليلة التي أمضياها في حجز الشرطة في سويسرا - ربما يكون هناك شيء أكثر إرضاءً من حياة الخارجين عن القانون والغرف المليئة بالثروات. هي & # x27d ترغب في تكوين أسرة. لكنها لا تدرك ، مع الرجل الذي كانت تواعده منذ ما يقرب من عقد من الزمان. لا يوجد خيار لطفل في وجودهم الإجباري. يمكن القبض عليهم في أي لحظة يمكنهم & # x27t حتى الترفيه عن الزوار. بدأت تشعر بالاختناق.

في غضون ذلك ، يقول بريتوايزر إنه يشعر بأنه "لا يقهر". يشتد التوتر بين الاثنين ، وتندلع المعارك القبيحة ، ويبدأ بريتوايزر في السرقة بمفرده. يتم التخلص من أي تأثيرات تقييدية على Kleinklaus بمجرد توفيرها. من كنيسة قرية ليست بعيدة عن منزلهم ، قام بفك نحت خشبي ضخم لمادونا والطفل ، يزن 150 رطلاً ، وسحبه بعيدًا ، خطوة متوترة في كل مرة ، دون أدنى محاولة للتسلل. إذا دخل أي شخص الكنيسة أثناء السرقة ، فسيتم القبض عليه.

في وقت لاحق ، في فبراير 2001 ، في قلعة على قمة تل ، قام بإزالة نسيج ضخم من القرن السابع عشر ، أكبر من عشرة أقدام في عشرة أقدام ، بافتراض وجود مخاطرة سخيفة لسرقته. & # x27s لا يوجد مكان في مخبأهم للحصول على كأس بهذا الحجم - تُركت ملفوفة على خزانة ملابس - لكن بريتوايزر أخبر صديقته أنهم & # x27 سوف يعرضونها بمجرد أن يكونوا خاليين من والدته ويقيمون في مكانهم ملك. من خلال هذه النقطة ، يعرف Kleinklaus أنه & # x27s خيال. العيش وسط جبل من الفن المسروق ، بغض النظر عن المكان ، لا يمكن أن يوفر الحرية الحقيقية على الإطلاق.

بعد أن أخذت الشرطة بصمات أصابعهم في سويسرا ، يقول بريتفيسر ، يخشى كلينكلاوس من أن يتم حفظ البصمات الآن في قاعدة بيانات كل دولة. حتى لو تركته ، سيتم اصطيادها إلى الأبد. ماذا سيفعلون بكل هذه الأشياء؟ ما & # x27s نهاية اللعبة؟ إنها تريده أن يستقيل ، لكنه لا يوافق على التخفيف. أفضل صفقة يمكن أن تجادلها هي وعد محلف بأنه من الآن فصاعدًا ، عند السرقة ، يرتدي دائمًا قفازات جراحية ، والتي ستحضرها إلى المنزل من وظيفتها في المستشفى. يقول بريتوايزر إنه لا توجد لعبة نهائية. يخطط للاستمرار والذهاب.

كان غواش Albrecht Dürer من الخفافيش ، والذي يعود تاريخه إلى عام 1522 ، مكونًا بارزًا في مجموعة Breitwieser غير المشروعة.

يعود من رحلة سرقة أخرى مع بوق صغير مجعد ، يعود تاريخه إلى ثمانينيات القرن الخامس عشر ، استخدمه الصيادون على ظهور الخيل للتواصل. لقد كانت سرقة أنيقة ، كان Breitwieser يوازن فوق المبرد لفتح علبة عرض عالية على الحائط ، ثم قص حبال النايلون التي تثبت البوق في مكانه بدقة. Kleinklaus غير متأثر. لديهم بالفعل واحدة مثلها.

"هل ارتديت قفازات؟" تسأل مشبوهة.

الشيء الوحيد الذي وعدت به & # x27d. ثم علمت أنه & # x27d سرق البوق في سويسرا ، البلد الوحيد الذي تعهدوا فيه بعدم السرقة منه مرة أخرى. لقد ذهب حتى إلى متحف بالقرب من لوسيرن - نفس المدينة التي تم القبض عليهم فيها & # x27d. يتجادلون بمرارة ، وفي الصباح يقول بريتوايزر إنه & # x27ll يعود إلى سويسرا ويمسح البصمات.

تقول Breitwieser أن هذه الفكرة لا تعمل مع Kleinklaus لأنها تريد الذهاب إلى المتحف وتنظيف المطبوعات بنفسها. & # x27s مخاطرة كبيرة بالنسبة له. يقول بريتوايزر إنه يجب عليه القيادة على الأقل ، وهي توافق.

لقد أصبحوا متجمدين لبعضهم البعض في الرحلة ، ولكن عندما دخلوا إلى متحف ريتشارد فاغنر ، الموجود في قصر ريفي حيث عاش الملحن ذات يوم ، ارتفعت معنوياتهم. الشيء الوحيد الذي يمكن أن يثير Breitwieser بقدر ما هو عمل فني رائع هو اكتساح الطبيعة الرائع ، وهذا المتحف يقع على بحيرة مغطاة بالجبال الشائكة في سويسرا. يشعر للحظة ، بينما تفتح Kleinklaus بابها ، ومنديل وزجاجة من الكحول المحمر في حقيبتها ، ربما يمكنهم العثور على حبهم مرة أخرى.

تتوسل قائلة: "ابق في السيارة".

يقول: "سأمشي قليلاً". "لا تقلق." وهو أيضًا يخرج ويسلمها مفاتيح السيارة لتضعها في حقيبتها.

دخلت المتحف ، ودفعت رسوم الدخول ، وصعدت إلى الطابق الثاني. بريتوايزر ، تدور حول السطح الخارجي للمبنى ، تراقب تقدمها وهي تظهر في نافذة ، ثم في نافذة أخرى. هناك شخص واحد فقط حوله ، رجل كبير السن يمشي مع كلب ، ويبدو أنه يحدق بفضول في بريتوايزر قبل أن يبتعد.

بعد بضع دقائق ، خرج Kleinklaus من المتحف. تمشي نحوه بسرعة ، وتقترب من الركض ، وهذا أمر غريب. لم يرغبوا أبدًا في الظهور كما لو كانوا يفرون. لديه انطباع بأنها تحاول إخباره بشيء ما ، لكنها بعيدة جدًا عن سماعها. يحاول فك تعبير القلق على وجهها بينما تتوقف سيارة الشرطة خلفه. اقترب اثنان من الضباط ، وقيد بريتوايزر يديه ، وهو مذهول لكنه لا يقاوم ، ويضعه في المقعد الخلفي لسيارة الفرقة ويقودها.

متحف ريتشارد فاغنر في لوسيرن ، سويسرا ، حيث تم احتجاز بريتفيسر.

صور مارتن سيبمان / جيتي

يقضي تلك الليلة ، في 20 تشرين الثاني (نوفمبر) 2001 ، في السجن وفي صباح اليوم التالي يبدأ الاستجواب. في بداية الاستجواب ، كما يقول بريتوايزر ، أنكر كل شيء. بعد كل شيء ، لم يكن لديه أي أشياء مسروقة عليه عندما تم القبض عليه. يقول بريتوايزر إن كلاً من أمين الصندوق في المتحف وممشى الكلاب الذين & # x27d على الأرض ، قدموا بيانات رسمية إلى الشرطة.

كان ماشي الكلب ، صحفي متقاعد ، قد قرأ في ذلك الصباح ورقة عن سرقة متحف ريتشارد فاغنر ، وعندما رأى رجلاً هناك يتصرف بغرابة ، دخل إلى الداخل وذكرها لأمين الصندوق. نظرت من النافذة. في اليوم الذي سُرقت فيه البوق ، حضر ما مجموعه ثلاثة زوار إلى المتحف ، وكانت متأكدة أن هذا كان أحدهم. كان يرتدي نفس السترة. لذلك اتصلت بالشرطة. لم يدرك أحد أن Kleinklaus ، التي سمعت المحادثة وكانت تحاول تحذيره ، قد سافرت مع Breitwieser ، وتمكنت من القيادة في سيارتها دون أن يلاحظها أحد.

يدرك Breitwieser أنه للتخلص من هذا الازدحام ، فإنه يحتاج إلى التأكد من أن السلطات لا تعرف من هو حقًا أو ترسل أي شخص للبحث في منزله. أخبر الشرطة أنه & # x27d أتى إلى سويسرا بالقطار وحده ، واعترف بسرقة البوق. يشرح ، بحزن ، أنه يعاني من نقص في المال ويريد فقط هدية عيد ميلاد لطيفة لوالدته. ويضيف أنه ليس لديه أي فكرة عن أن البوق ذو قيمة لأنه كان ينجذب إليه فقط بسبب مدى لمعانه.

أحد المارة يلاحظ وميضًا في الماء. يعود مع أشعل النار ويجد كأس مطلي بالذهب. عندما تقوم الشرطة بتجفيف القناة ، يكتشفون أشياء من المحتمل أن تساوي الملايين.

في أثناء محادثته مع الضباط ، علم أن الشرطة لم تفكر أبدًا في إزالة الغبار من أجل البصمات.

الأيام تقطر ، ثم الأسابيع ، بينما ينتظر وحده في زنزانته ، يتزايد القلق. لم يُسمح له بإجراء مكالمات هاتفية ، ولديه انطباع ، كما يقول ، أن العالم بأسره قد تخلى عنه. لن يعطيه أحد أي أخبار.

ما حدث هو أن الشرطة كشفت تقرير Breitwieser & # x27s السابق مع القانون في سويسرا. كان هذا محيرا للغاية. لقد افترضوا في البداية أن بريتوايزر لم يكن أكثر من لص صغير يأمل في تحقيق ربح سهل من متحف يخضع لحراسة خفيفة. هل يمكن أن يكون أكثر من ذلك؟

السلطات السويسرية تلاحق مذكرة بحث دولية عن إقامة Breitwieser & # x27s في فرنسا. يستغرق الأمر بعض الوقت لإكمال المذكرة ، ولكن بعد أربعة أسابيع من اعتقاله ، أصبحت جاهزة. تصل مجموعة من الضباط الفرنسيين والسويسريين إلى المنزل ، على أمل العثور على البوق ، وربما أكثر. والدة Breitwieser & # x27s موجودة هناك وتقول إنها ليس لديها أي فكرة عما يتحدثون عنه.

يدخل الضباط المنزل ، ويصعدون الدرج إلى العرين المخفي ، ويفتحون الباب. وهناك ، في الداخل ، لا يرون بوق الصيد ، ولا الأشياء الفضية ، ولا لوحات النهضة ، ولا الآلات الموسيقية. ليس بقدر أثر خطاف الصورة. لا شيء سوى الجدران النظيفة الفارغة المحيطة بسرير جميل مغطى بأربعة أعمدة.

لا يزال بريتوايزر في السجن ولا يعرف شيئًا. لا أحد يزور أو يكتب. يأتي عيد الميلاد ويذهب بدون حتى بطاقة عطلة. يشعر بالغثيان وهو يبكي كثيرًا. لقد اعترف فقط بسرقة البوق ، لكنه يعلم أنه على وشك الانهيار.

بعد فترة وجيزة من العام الجديد ويوم # x27s 2002 ، تم اصطحابه من زنزانته وجلس في غرفة استجواب ، على الجانب الآخر من المكتب من ملازم شرطة سويسري يُدعى Roland Meier. يفتح الضابط درجًا ، ويزيل صورة واحدة ، ويضعها أمام Breitwieser. إنه & # x27s من الميدالية التذكارية الكبيرة التي سرقها من متحف سويسري مختلف ، قبل أسبوع من أخذ البوق. كان Breitwieser يتخيل أنه يمكن أن يكون بمثابة سحر الحظ السعيد. تبدو الميدالية صدئة ومتهالكة قليلاً ، ويتساءل بريتوايزر عما حدث لها.

يقول الملازم ماير: "نحن نعلم أنك سرقت هذا أيضًا". "قل لنا ، وبعد ذلك سيكون كل شيء على ما يرام. & # x27ll ندعك تذهب إلى المنزل. "

بريتفيسر يعترف بسرعة.

شيء واحد فقط ، كما يقول الملازم ماير ، فتح الدرج مرة أخرى ووضع صورة أخرى أمام Breitwieser. هذا واحد من صندوق السعوط الذهبي ، وهو أيضًا مؤكسد قليلاً.

بريتويزر يعترف بأخذه أيضًا.

وبعد ذلك ، وفقًا لنسخة Breitwieser & # x27s لهذه الأحداث ، يسحب الضابط مجموعة ضخمة من الصور ، ويدرك Breitwieser أنه & # x27s كش ملك. هناك صور لفلوت عاجي من الدنمارك ، وكأس مطلي بالمينا من ألمانيا ، وقطع فضية من بلجيكا ، وحتى العنصر الأول الذي سرقه ، قبل ما يقرب من ثماني سنوات - مسدس الصوان القفل من فرنسا.

يعترف لكل واحد منهم ، ويعطي التفاصيل والتواريخ. عندما يتم استنفاد مجموعة الصور ، اعترف هو & # x27s بسرقة 140 كائنًا. كان الملازم في حالة ذهول - فهو & # x27d يشك في أن هذا الطفل قد سرق عنصرًا واحدًا من العناصر ، ناهيك عنهم جميعًا.

الآن فقط يرى Breitwieser تقرير الشرطة المصاحب للصور. في الجزء العلوي مكتوب "أشياء عُثر عليها في قناة الرون-الراين". انه & # x27s في حيرة من أمره. القناة ، وهي جزء من النظام الذي تم بناؤه في عهد نابليون لربط أنهار فرنسا ، هي ممر مائي غامض وبطيء الحركة ليس بعيدًا عن منزله.

ثم يدرك لماذا بدت القطع مشوهة - لابد أنها أنقذت من الماء. هناك شيء آخر يظهر عليه أيضًا. لم تكن هناك صور لأية لوحات سرقها. "ماذا عن اللوحات؟" يسأل الملازم. وعندها فقط يبدأ في اكتشاف ذلك.

في قسم تم تجفيفه جزئيًا من قناة الرون-الراين ، تبحث أطقم العمل عن أعمال فنية مسروقة تم رميها في المياه العكرة.

ما حدث بالضبط لا يزال لغزا. ونظرًا لأن والدة وصديقتها Breitwieser & # x27s لم تتحدثا أبدًا إلى وسائل الإعلام ، فقد لا يتم الكشف عن التفاصيل بالكامل. على الرغم من ذلك ، تعلم بريتوايزر نفسه قدر استطاعته ، وجمع أفكاره مع تحقيقات ومقابلات الشرطة ، فمن الممكن بالنسبة له تجميع الأحداث كما يعتقد أنها قد تكون حدثت. بعض التفاصيل غير متوفرة ، والخط الزمني الدقيق ضبابي ، لكن ليس النتيجة. يقول بريتوايزر إن النهاية هي نفسها دائمًا.

إنه يتصور صديقته وهي تقود عائدة من سويسرا ، وحدها في السيارة ، مرعوبة. لقد شهدت للتو اعتقاله ولم يتم القبض عليها بنفسها. على الأقل ليس بعد. عندما تعود إلى المنزل ، يشتبه بريتوايزر أنها تخبر والدته على الأقل بجزء من الحقيقة حول حجم الجرائم. حقيقة أن بريتوايزر رهن الاحتجاز تعني أن السلطات ستصل قريبًا وربما تعتقل كلاهما أيضًا.

إنه يتألم مما كان عليه في السابق - "سيد العالم" ، على حد تعبيره - وهو يبكي على ما لن يكون مرة أخرى أبدًا. اللوحات خاصة. ولكن أيضًا التشويق المطلق منه.

يفترض بريتوايزر أنه من الآن فصاعدًا ، تأخذ صديقته والدته إلى الطابق العلوي إلى مخبأهم. عندما يتخيل بريتوايزر كنوزه من خلال عيون والدته ، تبدو مختلفة. هي & # x27s ليست مفتونة بالألوان أو مفتونة بالجمال. تعمل والدته بدوام كامل في المنزل وإطعام ابنها العاطل عن العمل البالغ من العمر 30 عامًا وصديقته ، وقد سددها بخرق القانون بطريقة من المحتمل أن تدمر حياتها.

كنزها بالنسبة لها هو السم. كانت دائمًا ما تكون مزاجية ، ورد فعل والدته ، هو متأكد من الغضب الشديد. بمجرد أن تقرر شيئًا ما ، لن يكون هناك ثني لإرادتها. يقول بريتوايزر: "إنها مثل الحائط". وهي تتخذ الآن قرارًا نهائيًا وقويًا.

من المحتمل أن تكون قد بدأت في ذلك المساء. أولاً ، يعتقد بريتوايزر أن والدته وربما صديقته تزيل الأثاث وتفريغ الخزانة وتجميع كل شيء تحت السرير. مكدسة جميعًا في أكياس وصناديق ، ثم حملها في الطابق السفلي وحشرها في سيارة والدته حتى تمتلئ السيارة تمامًا.

يعتقد بريتوايزر أنه يجب أن يكون الوقت متأخرًا جدًا عندما يقودون سياراتهم إلى القناة.يذهبون إلى مكان يمر فيه الممر المائي بشكل مستقيم عبر منطقة ريفية هادئة ، يحدها من كلا الجانبين أشجار محمية ، وغالبًا ما يكون الممر بجانبه مزدحمًا نهارًا براكبي الدراجات والركضين. يعتقد بريتوايزر أن المرأتين ترميان قطعة تلو الأخرى في الماء المظلم. حتى في هذه الأفعال الغاضبة المذعورة ، يرى بريتوايزر خيوط حب - والدته ، بطريقة ما ، تحاول حمايته ، وإخفاء ما فعله.

لم يتم إلقاء بعض القطع بعيدًا بما يكفي عن الشاطئ ، وبعد بضعة أيام لاحظ أحد المارة وميضًا مثيرًا للفضول في الماء. يعود مع أشعل النار ويجد كأس مطلي بالذهب. ثم أخرج ثلاث قطع أخرى من الفضة وخنجرًا مصنوعًا من الجواهر. يخبر الشرطة ، وفي النهاية يقومون بتجفيف جزء من القناة واكتشاف مجموعة من الأشياء التي من المحتمل أن تساوي الملايين.

بالعودة إلى منزل Breitwieser & # x27s ، ربما في نفس ليلة مكب نفايات القناة ، قامت والدته وربما صديقته بتحميل السيارة مرة أخرى ، وربما هذه المرة بالعناصر الأكبر ، بما في ذلك مادونا الثقيلة والطفل ، والنسيج ، وثلاث لوحات على النحاس الألواح. يتم إيداع مادونا والطفل أمام كنيسة محلية - والدته ملتزمة - بينما يتم التخلص من النسيج جانبًا على الطريق ويتم إلقاء النحاسي في منطقة مشجرة.

يتم استرداد كل هذه العناصر في النهاية. يكتشف سائق سيارة عابر النسيج ويحوله إلى الشرطة المحلية ، التي لا تدرك أهميتها ، ويفردها على أرضية غرفة الاستراحة الخاصة بهم ويلعب البلياردو عليها لفترة من الوقت. تم العثور على النحاسيات الثلاثة التي تعود إلى القرن السابع عشر بواسطة المسجل ، الذي أعادها إلى المنزل وطرقها على سطح حظيرة الدجاج التي كانت تتسرب منها. يظلون هناك حتى تصل قصة Breitwieser & # x27s إلى الأخبار.

يعتقد بريتوايزر أن اللوحات كانت الخطوة الأخيرة. شكلت لوحات عصر النهضة قلب مجموعته ومثلت معظم قيمتها. برييتويزر متأكد من أنه بينما تم سحب الصور من الجدران ، فإن كلاينكلوس في حالة صدمة - كل ما أراد فعله هو حمايتهم من كوكب غير مهتم - لكن والدته ، كما يعلم ، لا يمكن إيقافها. لاحقًا ، ستشتري والدته المعجون ودهان الجدران لتغطية الثقوب ، كما سترمي كل شيء آخر في الغرف ، بما في ذلك ملابسه وكتبه. ولكن في الوقت الحالي ، تقود والدته جميع اللوحات إلى منطقة منعزلة.

تتخيل بريتوايزر أنها تخلق كومة كبيرة ، الصور الشخصية والأرواح الثابتة والمناظر الطبيعية كلها مختلطة ، جمعت النجوم البارزة في فن عصر النهضة - كرانش ، بروغيل ، تينير ، دورر ، فان كيسيل ، دو - كواحد. لقد نجت كل قطعة من 300 عام ، عبر القرون الدموية في أوروبا و 27 القرن ، وتحمل صورتها الفريدة إلى العالم. ستة وستون لوحة في المجموع. في كومة عشوائية.

تندلع ولاعة وتتصاعد ألسنة اللهب ، ببطء في البداية ثم بشكل عنيف ، فقاعات طلاء الزيت ، إطارات الصور تتكسر ، الكتلة العظيمة تحترق وتحترق حتى لا يتبقى شيء تقريبًا سوى الرماد.

بعد ذلك ، ما الذي يهم؟

تم تحطيم بريتوايزر لدرجة أنه عولج ووضع تحت مراقبة الانتحار في السجن. في وقت لاحق هو مخدر فقط. وهو متهم بالسرقة ويحاكم مرتين ، في سويسرا وفرنسا ، ويقضي ما مجموعه أربع سنوات في السجن ، وعقوبته متواضعة لأنه لم يصب أحد بأذى جسدي ، وقيمة نهبته التي وضعتها بعض المصادر في أكثر من مليار دولار ، لم & # x27t تؤثر على العقوبة — في نظر القانون ، هناك فرق بسيط بين الحلي المصنوعة بكميات كبيرة وأعمال عصر النهضة.

في السجن يلتقي بالعديد من علماء النفس. وصفه في التقارير بأنه رجل "متعجرف" و "شديد الحساسية" يعتقد أنه "لا غنى عنه للبشرية" ولكن لم يتم تشخيصه مطلقًا ولا يعتبر مريضًا عقليًا في محاكماته. نظرًا لأنه اختار نهبًا على وجه التحديد ، بدلاً من الاستيلاء العشوائي ، ولم يُظهر أبدًا الشعور بالذنب بشأن أفعاله ، فإنه لا يتناسب مع معايير كونه مصابًا بهوس السرقة.

تم تقديم والدة Breitwieser & # x27s للمحاكمة لدورها في تدمير الأعمال وثبت أنها مذنبة. إنها تقضي بضعة أشهر فقط في السجن. قيل في المحكمة أنها تعتقد أنها كانت "مجرد مجموعة من الخردة" وأنه حتى اعتقال ابنها ، لم يكن لديها أي دليل على أنه & # x27d يسرقها. يدعم Breitwieser هذه الادعاءات ، ويشهد على أن والدته ليست على دراية بعالم الفن وأنه أخبرها أنه & # x27d التقط الحلي في أسواق السلع المستعملة. على الرغم من أنه & # x27d كان يشاركها منزلًا ، إلا أنه حرص ، كما يضيف ، على إبقاء والدته بعيدة عن حياته وإغلاق غرفته تمامًا.

تقضي آن كاثرين كلينكلاوس ليلة واحدة فقط في السجن. القصة التي ترويها للمحكمة توتر السذاجة. لم تكن لديها فكرة ، كما تقول ، أن صديقها كان لصًا. وتضيف: "لم ألعب أبدًا دور المراقبة". "كانت هناك لوحات وأشياء في غرفته ، لكن لم يذهلني شيء على أنه غير عادي." بريتويزر ، التي تدلي بشهادتها في المحاكمة ، لا تتعارض معها ، وتحاول بشجاعة حمايتها. إذا استطاع أن يجنبها بعض العقوبة ، فسوف يفعل.

إنه يعتقد أن لفتته ربما نجحت ، على الأقل بالنسبة لها. لم يتم اتهامها أبدًا بتدمير الفن أو إدانتها بالتورط المباشر في السرقات ، فقط لتداولها ومعرفة البضائع المسروقة. يدرك Breitwieser أنه لا يزال في حالة حب ويكتبها مرارًا وتكرارًا من السجن. هي & # x27s أمله الأخير في أن يبقى شيء مفيد في حياته. ولكن لم يكن هناك أي رد على رسائله ، وفي النهاية اكتشف السبب. بعد وقت قصير من اعتقاله ، بدأ Kleinklaus علاقة أخرى ، وبعد ذلك بوقت قصير كانت حاملاً. بحلول الوقت الذي علمت فيه بريتوايزر بذلك ، كانت والدة طفل ، وهو يتعهد بعدم رؤيتها مرة أخرى.

تم إطلاق سراحه من السجن في عام 2005 ، وفي سن ال 33 يشعر بالهزيمة. لقد عاش مائة عمر وهو يسرق ، والآن أصبح كل شيء عديم اللون وبكمًا. يقطع الأشجار لفترة ، ويقود شاحنة توصيل ، ويمسح الأرضيات. تم إصلاح علاقته بوالدته ، رغم أنه استأجر شقة رخيصة خاصة به.

يقول إنه نتيجة لجرائمه ، لم يُسمح له بدخول متحف أو أي مكان آخر يعرض الفن. إنه يفسد بضع سنوات ، جدران شقته العارية نوعًا من التعذيب البطيء ، حتى ، كما يجب مع هوس مثله ، تنفجر الرغبة العميقة.

ذهب إلى بلجيكا ، وفي معرض للأنتيكات ، رأى منظرًا طبيعيًا يقتله - ثلاثة أشخاص يتجولون في غابة شتوية ، بجانب أحد مفضلاته ، بيتر بروغيل الأصغر. لم يحاول حتى إيقاف نفسه ووجد أن مهاراته لا تزال حادة.

مع اللوحة المعلقة في شقته ، فجأة هناك & # x27s الفرح في حياته. يقول: "قطعة واحدة جميلة تجعل كل شيء مختلفًا." تزدهر علاقة مع امرأة التقى بها ، ويعترف لها بما فعله. يبدو أنها تقبل السرقة الواحدة - ويصر على أنها مجرد سرقة واحدة - ولكن عندما تنتهي الرومانسية ، تبلغ الشرطة ، ويوضع بريتوايزر في السجن مرة أخرى.

بحلول الوقت الذي يخرج فيه ، كان يبلغ من العمر 41 عامًا ، وثنيات في عينيه وتراجع خط الشعر. لديه فكرة أنه & # x27ll بدأ حياته المهنية كمستشار لأمن المتاحف ، لكنه & # x27s هو الوحيد الذي لا يجد هذه مزحة. إنه يعتقد أن الجحيم مع الجميع. يقول: "يمكنني العيش في جزيرة مثل روبنسون كروزو ولن تزعجني". يأكل الغداء في معظم الأيام مع والدته ثم يتجول بمفرده في الغابة.

المشكلة هي أنه يعرف بالضبط ما يريد. مجرد انفجار حسي آخر مثل الضربة التي يشعر بها في كل مرة يفتح فيها باب عرينه. لكن عندما يغلق عينيه ويحاول استحضار المشهد ، كل ما يراه هو نار.

ثم في أحد الأيام في أوائل عام 2018 ، صادف كتيبًا لمتحف روبنز هاوس. وهناك ، مثل صفعة على الوجه - صورة لعاج آدم وحواء ، أول شيء ينظر إليه مرة كل صباح. لقد ألقيت في القناة ، لكن العاج قوي ولم يتضرر. الآن من الواضح أن القطعة عادت للعرض.

بمجرد النظر إلى الصور الملتقطة ، افتح صندوقًا بداخله كان يأمل أن يكون مغلقًا إلى الأبد. لم يكن متأكدًا مما إذا كان يريد رؤية العاج مرة أخرى أو ما إذا كان عليه الركض فورًا إلى المتحف. لأكثر من شهر ، خاض معركة داخلية قبل أن يقرر أنه بحاجة للذهاب.

في عام 2018 ، عاد Breitweiser إلى متحف Reubens House في بلجيكا وواجه وجهًا لوجه مع تمثال آدم وحواء العاجي الذي كان قد سرقه قبل عقدين من الزمن. تم انتشال العاج من قناة الرون-الراين ، دون أن يتضرر.

سافر إلى بلجيكا ، ودخل متحف روبنز هاوس ، وتوجه إلى الرواق الخلفي. ويوجد ، في نفس المكان ، في علبة مقواة. لقد انقضى واحد وعشرون عامًا منذ أن سرقها & # x27d ، لكن العاج & # x27s قوة السحر غير محدودة. يميل Breitwieser إلى الأمام ، وركبتيه مثنيتين ، بحيث يكون وجهه أمام النحت مباشرة. اتسعت عيناه ، وجبهته تنقبض - تبدو النظرة على وجهه مزيجًا من الرهبة والضيق. يبدو أن شدة كهربائية تتراكم فيه حتى يبدو أنه جاهز للاحتراق.

لم & # x27t يريد أن يصنع مشهدًا في المعرض ، لذلك أسرع إلى فناء المتحف & # x27s. الهواء دافئ ، الربيع قادم. إنه يركض قدمًا إلى قدم على الأحجار المرصوفة بالحصى الباهتة ، وبدأت الوستارية على الجدران في التبرعم. آخر مرة كان هنا & # x27d ، كان العاج تحت سترته. هذه المرة يقف بلا شيء على الإطلاق ، والدموع تغمض عينيه ، حدادًا على سنوات حياته الضائعة - ليس عندما كان يسرق ، ولكن منذ توقفه.

يقول إنه يدرك الآن فقط ، بعد فوات الأوان ، ما لم يكن بإمكانه أن يعرفه في ذلك الوقت: ربما تكون زيارته السابقة لهذا المتحف قد شكلت ذروة حياته كلها. الذروة المطلقة.

إنه يتألم مما كان عليه في السابق - "سيد العالم" ، على حد تعبيره - وهو يبكي على ما لن يكون مرة أخرى أبدًا. اللوحات خاصة. ولكن أيضًا التشويق المطلق منه. يقول: "لقد عاقبني الفن".

ثم يتوجه إلى المخرج ، عبر محل بيع الهدايا ، حيث يباع كتالوج المتحف ، مع صورة للعاج وقصة سرقته. ليس لديه نقود - لمجرد الوصول إلى هنا ، اقترض أموال الغاز من والدته - وبعيدًا عن العادة يلاحظ مواقف أمين الصندوق وحارس الأمن والعملاء. يتحقق ليرى ما إذا كانت هناك أي كاميرات أمنية. لا يوجد & # x27t. يلتقط نسخة من الكتالوج ويخرج من الباب بتكتم.

في الآونة الأخيرة ، في أوائل فبراير من عام 2019 ، تم القبض على بريتوايزر مرة أخرى. وبحسب ما ورد كانت الشرطة الفرنسية تشتبه منذ عدة سنوات في أن بريتوايزر استأنف السرقة وفتش منزله في شمال فرنسا. هناك ، يُزعم أن السلطات الفرنسية اكتشفت عملات معدنية رومانية وأشياء أخرى تقول الشرطة إنها ربما تكون مأخوذة من متاحف في فرنسا وألمانيا. بريتوايزر مسجون حاليًا ، في انتظار مزيد من التحقيق ، ولم يرد بعد على هذه المزاعم الجديدة.

مايكل فينكل & # x27s كان الكتاب الأخير "The Stranger in the Woods" من أكثر الكتب مبيعًا - ونشأ من قصة GQ ، "The Strange & amp Curious Tale of the Last True Hermit."

ظهرت نسخة من هذه القصة في الأصل في عدد مارس 2019 بعنوان & quot The Secrets Of The World & # x27s Greatest Art Thief. & quot


مادونا مع قرد

خمسون عامًا من الهدايا لقسم الطباعة ، الجزء الأول ، 1933-1958: معرض الذكرى الخمسين: 23 أكتوبر - 20 نوفمبر 1983 ، متحف نيلسون أتكينز للفنون ، كانساس سيتي ، ميزوري ، 23 أكتوبر - 20 نوفمبر 1983 ، لا. 2 ، كما العذراء مع قرد.

مادونا مع قرد ، 1498-1499 نقش

لا لبس فيها أن صلاحيات ألبريشت دورر في المراقبة في هذا النقش لمادونا والطفل في بيئة ريفية. اعتمد على لوحة مائية مأخوذة من الطبيعة (انظر أدناه) لنمذجة المبنى نصف الخشبي في المسافة. تفاصيل أخرى ، مثل الفراء الناعم للقرد والسطح غير المستوي للسياج الخشبي ، تعرض مهارة دورر في تمييز القوام. بالإضافة إلى هذه العناصر الطبيعية ، أعطى دورر للصورة معنى رمزيًا. يرتبط القرد بالسلاسل منذ زمن طويل بالخطيئة ، ويمثل فداء البشرية من خلال ولادة المسيح.

هدية روبرت ب.فيزيل ، 57-115 / 30

ألبريشت دورر ، ألماني (1471-1528). منزل صياد السمك على بحيرة بالقرب من نورمبرغ، كاليفورنيا. 1497. ألوان مائية ولون الجسم. المتحف البريطاني ، لندن. رواه السير هانز سلون 1753.

روبرت ب. فيزل (1889-1978) ، كانساس سيتي ، ميزوري ، بحلول 14 ديسمبر 1957

قدمها روبرت ب فيزل لمتحف نيلسون أتكينز للفنون ، كانساس سيتي ، ميزوري ، 1957.

[جورج إل ماكينا] ، خمسون عامًا من الهدايا لقسم الطباعة ، الجزء الأول ، 1933-1958: معرض الذكرى الخمسين: 23 أكتوبر - 20 نوفمبر 1983، exh. قط. (كانساس سيتي ، ميزوري: متحف نيلسون أتكينز للفنون ، 1983) ، لا. 2 ، كما العذراء مع قرد .


هياكل ELMDRAG X HUO X الخالية من القوة

كنت أبحث عن معلومات عن قطعة مبكرة من Elmgreen & amp Dragset حيث وضعوا سجادة بيضاء نقية عند مدخل معرضهم. لكن نتيجة Google الوحيدة كانت لإجراء مقابلة مع Hans Ulrich Obrist من أجل كتالوج 1998 & # 8220Powerless Structures & # 8221. تم استضافته على موقع Nicolai Wallner & # 8217s ، ولكن يبدو أنه تم إزالته بعد عام 2016 ، عندما توقفوا عن العمل معه. لذا فقد أعدت إنتاجه هنا ، من أجل Google & # 8217s.

كان التثبيت الذي كنت أفكر فيه هو Nuit Blanche 1998 ، في Musée d & # 8217Art Moderne de la ville de Paris. لقد جئت من أجل الكشف السريع عن تمثيل J freaking R للجميع ، تانت بيس ، تم دس أعماله الفنية الورقية عبر مدخل متحف اللوفر ، وبقيت لقصة مايكل & # 8217s للقاء فيليكس جونزاليس توريس ومناقشة القوة التسلسلية لبساطتها.

على أي حال ، إنه & # 8217s جامح كيف لا يكون كتالوج عام 1998 متاحًا على الإنترنت. قد أضطر إلى عمل نسخة غير شرعية من la Wade Guyton & # 8217s انهيار ثلجي.


أعمال نظرية

في جميع أعماله النظرية ، من أجل توصيل نظرياته باللغة الألمانية ، بدلاً من اللاتينية ، استخدم Dürer تعبيرات رسومية تعتمد على لغة حرفيين عامية. على سبيل المثال ، كان "Schneckenlinie" ("خط الحلزون") هو المصطلح الخاص به للشكل الحلزوني. وهكذا ساهم دورر في التوسع في النثر الألماني الذي بدأه مارتن لوثر بترجمته للكتاب المقدس. [16]

أربعة كتب عن القياس

يُطلق على عمل دورر في الهندسة اسم أربعة كتب عن القياس (Underweysung der Messung mit dem Zirckel und Richtscheyt أو تعليمات القياس بالبوصلة والمسطرة). [24] يركز الكتاب الأول على الهندسة الخطية. تشمل الإنشاءات الهندسية لدورر الحلزونات والمحاريات والأبيسيكلويدس. كما أنه يعتمد على أبولونيوس ، ويوهانس ويرنر "Libellus super viginti duobus elementis conicis" لعام 1522. ينتقل الكتاب الثاني إلى الهندسة ثنائية الأبعاد ، أي بناء المضلعات المنتظمة. يفضل دورر هنا أساليب بطليموس على إقليدس. يطبق الكتاب الثالث مبادئ الهندسة هذه على العمارة والهندسة والطباعة. في الهندسة المعمارية يستشهد دورر بفيتروفيوس لكنه يشرح تصاميمه وأعمدته الكلاسيكية. في الطباعة ، يصور دورر البناء الهندسي للأبجدية اللاتينية ، بالاعتماد على سابقة إيطالية. ومع ذلك ، فإن بنائه للأبجدية القوطية يعتمد على نظام معياري مختلف تمامًا. يُكمل الكتاب الرابع تطور الأول والثاني بالانتقال إلى الأشكال ثلاثية الأبعاد وبناء المجسمات المتعددة السطوح. هنا يناقش دورر المواد الصلبة الخمسة الأفلاطونية ، بالإضافة إلى سبعة مواد صلبة شبه منتظمة من أرخميدس ، بالإضافة إلى العديد من اختراعاته. في كل هذه الأشياء ، يظهر دورر الأشياء كشبكات. أخيرًا ، يناقش دورر مشكلة ديليان وينتقل إلى "كونستروزيوني ليجيتيما" ، وهي طريقة لتصوير مكعب في بعدين من خلال منظور خطي. في بولونيا ، تعلم دورر (ربما من قبل لوكا باسيولي أو برامانتي) مبادئ المنظور الخطي ، ومن الواضح أنه أصبح على دراية بـ `` شرعية costruzione '' في وصف مكتوب لهذه المبادئ وجد فقط ، في هذا الوقت ، في أطروحة غير منشورة بييرو ديلا فرانشيسكا. كان أيضًا على دراية بـ "البناء المختصر" كما وصفه ألبيرتي والبناء الهندسي للظلال ، وهو أسلوب ليوناردو دافنشي. على الرغم من أن Dürer لم يقم بأي ابتكارات في هذه المجالات ، إلا أنه معروف بأنه أول أوروبي شمالي يعالج مسائل التمثيل المرئي بطريقة علمية ، ومع فهم المبادئ الإقليدية. بالإضافة إلى هذه الإنشاءات الهندسية ، يناقش دورر في هذا الكتاب الأخير من Underweysung der Messung مجموعة متنوعة من الآليات لرسم منظور من النماذج وتوفر رسومًا توضيحية منقوشة على الخشب لهذه الأساليب التي غالبًا ما يتم استنساخها في مناقشات المنظور.

أربعة كتب عن نسبة الإنسان

يُطلق على عمل دورر على النسب البشرية اسم أربعة كتب عن نسبة الإنسان (نسبة Vier Bücher von Menschlicher) عام 1528. تم تأليف الكتاب الأول بشكل أساسي في عام 1512/13 وتم الانتهاء منه بحلول عام 1523 ، حيث يُظهر خمسة أنواع مختلفة التركيب لكل من شخصيات الذكور والإناث ، وجميع أجزاء الجسم معبر عنها بأجزاء من الارتفاع الكلي. بنى دورر هذه التفسيرات على كل من فيتروفيوس والملاحظات التجريبية لـ "مائتان إلى ثلاثمائة شخص على قيد الحياة" ، [16] على حد سواء. يتضمن الكتاب الثاني ثمانية أنواع أخرى ، مقسمة ليس إلى كسور ولكن نظام ألبرتي ، والذي ربما تعلمه دورر من كتاب فرانشيسكو دي جورجيو "De هارمونيكا موندي توتيوس" لعام 1525. في الكتاب الثالث ، يقدم دورر مبادئ يمكن من خلالها نسب الأرقام يمكن تعديلها ، بما في ذلك المحاكاة الرياضية للمرايا المحدبة والمقعرة هنا يتعامل دورر أيضًا مع علم الفراسة البشري. الكتاب الرابع مخصص لنظرية الحركة.

ومع ذلك ، تم إلحاق الكتاب الأخير بمقال قائم بذاته عن الجماليات ، عمل عليه دورر بين عامي 1512 و 1528 ، وهنا نتعلم من نظرياته المتعلقة بـ "الجمال المثالي". رفض دورر مفهوم البرتي للجمال الموضوعي ، واقترح مفهومًا نسبيًا للجمال قائمًا على التنوع. ومع ذلك ، لا يزال دورر يعتقد أن الحقيقة مخفية في الطبيعة ، وأن هناك قواعد تنظم الجمال ، على الرغم من أنه وجد صعوبة في تحديد معايير مثل هذا الرمز. في 1512/13 كانت معاييره الثلاثة هي الوظيفة ("Nutz") ، الموافقة الساذجة ("Wohlgefallen") والوسيط السعيد ("Mittelmass"). ومع ذلك ، على عكس ألبيرتي وليوناردو ، كان دورر أكثر انزعاجًا من فهم ليس فقط المفاهيم المجردة للجمال ولكن أيضًا كيف يمكن للفنان إنشاء صور جميلة.بين عام 1512 والمسودة النهائية في عام 1528 ، تطور إيمان دورر من فهم الإبداع البشري كعفوي أو مستوحى من مفهوم "التوليف الداخلي الانتقائي". [16] بعبارة أخرى ، أن الفنان يبني على ثروة من الخبرات البصرية من أجل تخيل الأشياء الجميلة. دفعه إيمان دورر بقدرات فنان واحد أكثر من الإلهام إلى التأكيد على أن "رجلًا قد يرسم شيئًا ما بقلمه على نصف ورقة في يوم واحد ، أو قد يقطعها إلى قطعة صغيرة من الخشب باستخدام مكواه الصغيرة ، واتضح أنه أفضل وأكثر فنية من عمل آخر يعمل فيه مؤلفه بأقصى قدر من الاجتهاد لمدة عام كامل ". [25]


شاهد الفيديو: Albrecht Dürer: Portrait of a Young Venetian Woman. 1000 Masterworks (أغسطس 2022).